《死水》仄暗い水の底から

• 出 处: 电影画刊
• 发表日期: 2002年3期

　　原作：铃木光司KOOJI SUZUKI
　　监督：中田秀夫Hideo NAKATA
　　主演：黑木瞳HITOMI KUROKI、菅野莉央、小日向文世
　　出品：东宝/角川书店
　　■剧情
　　松原淑美的父母在她童年时离异了，更不幸的是任性自私的母亲没有好好照顾他。每天当幼儿园里的孩子都被家长接走，只剩她孤零零的等待着。被抛弃的恐惧一直跟随到她长大成人，于是淑美决心保护自己的家庭，给孩子最大的安全幸福。可是事与愿违，淑美和丈夫槟田的婚姻生活并不如意，被迫离婚。对现在的淑美来说，整个世界没有比她的小小女儿更重要，更值得疼爱的人了。
　　淑美为争夺女儿的抚养权，急促中决定搬到一所建造有年，面积宽大的古老公寓。但那幢房子总是给淑美“有什么看不见的东西呆着”的感觉，女儿郁子的这种直觉更加强烈。房子的湿气很重，下水道里散发着奇怪的气味，入住不久天花板上开始渗水，楼上地板上经常传来孩子奔跑的足音，一切都有些诡秘。
　　郁子在顶楼上发现了一个被丢弃的红色书包，她欢天喜地的悄悄带了下来。淑美发现后，不顾女儿的反对把书包还到了公寓管理处，几天后书包又回到了顶楼，躺在那里。
　　郁子突然昏倒在幼儿园里。原来她躲在角落里，看见了无人的幼稚园里的恐怖事件。可是她醒来后，什么都回忆不起来了。与此同时，家里的淑美被看不见的气氛包围，她的情绪突然开始发狂。
　　两年前，郁子的一个同学失踪在幼儿园里，神秘的事件好象漩涡，从这个时刻起慢慢的逼近每一个人......
　　
　　幕后
　　你还记得吧？1998年鸣响的《午夜凶铃》，电话在诡异里铃声大作，三集电影取材于日常生活，用我们熟悉的都市做故事背景，严密的计算塑造了一个影象世界，讲述了你无法预料的恐怖故事。从它开始，人们接受了怎样才是超级恐怖电影的概念。那就是，并非肉身的恐怖，而是抓住你精神中最弱一环。
　　名笔擅“写鬼”
　　铃木光司：个圆脸且不时微笑的男人，他的作品不但适于改编成电影，在文学性上也大有可观。他最擅长的恐怖小说，不着眼于故事本身的可怖性，而是留下结局后令人浮想不绝的恐惧。以小说分类，他的恐怖小说和推理悬疑大有共通之处。
　　名导爱“搞鬼”
　　中田秀夫：85年进入日活，当了七年副导演，从92年的处女作《一番鬼故事》系列之《住着幽灵的旅馆》《死灵瀑布》《被咀咒的木偶》开始，对恐怖电影一往情深至今不渝。他的成名作《凶铃系列》不必多提，值得另外说明的是，1993年他在伦敦拍摄的记录片《拥有四个名字的男人》十分出色。总而言之，鬼片是日本电影的招牌，中田秀夫则是日本鬼片的招牌。中田秀夫表示，他将利用《来自灰暗水底》融合日本式怪谈及现代恐怖，充分表现“生活闭塞所引起的不安”，把过去没有机会呈现的恐怖因素一次出清。
　　名导名笔，还有著名的美人做主演。
　　黑木瞳：日本演技派女星，著名作品有《恐怖的人们》、《藏》、《失乐园》与《感官新世界》。黑木瞳说：“我不仅想以身体表现恐怖，若能掌握恐怖的心情是最好不过的。” 而铃木光司则表示他相信出演过《失乐园》的黑木应该擅长身体语言的展示。
　　■简评
　　《午夜凶铃》后面拉拔了《死国》《富江》种种，日本鬼（女鬼）终于扬眉吐气，心理暗示推理悬疑让不知道什么叫“后怕”的观众心满意足的恐惧了。其实人对鬼怪避之则吉，又爱看鬼片的心理，在《乱世佳人》里早就写的清清楚楚——“没有可怕，才会遭遇许多麻烦，失掉不少幸福......思嘉，我劝你还是一直留着点东西害怕害怕罢，犹如一直留着点东西爱爱一样......”