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摘 要：希区柯克在影片中对于悬念技巧的运用相当精妙。因此本论文研究希区柯克电影中的悬念，并借此在一定程度上探求出其悬念电影对中国悬念电影的指导与启示。在国产悬疑惊悚片良莠不齐的现状下，希望对于希区柯克电影的研究在一定程度上有利于我国悬疑电影的创作，其次可以吸取希区柯克在悬念电影创作上的优秀成果，对我国悬念电影的创作现状起到一定的借鉴意义。
关键词：悬念;希区柯克;艺术价值
希区柯克的电影在历史的长河中，经过大浪淘沙最终流传下来的最重要的原因就是其独特的悬念设置，他深知如何通过悬念来吸引观众。通过巧妙设置的故事情节、改变时间与空间的真实状态、电影空间环境的构建以及电影空间环境的视觉表现等方法，把悬念在电影中运用得恰到好处，体现得淋漓尽致。在漫长的创作生涯里，希区柯克对悬念进行了深刻的探索和创新，形成了他独特的悬念观。
一、希区柯克的悬念观
（一）希区柯克的从影之路
希区柯克出生于1899年8月13日，从1919年6月开始在伦敦做与影视相关的工作。最初他在美国拉斯基电影公司设在伊斯顿的电影制片厂做字幕设计，制作不同默片的标题。他在1922年向美国导演菲茨莫里斯以及电影行业的其他 425199 人学习相关知识。1922年底，试着拍摄了《皮博迪夫人》，从此他五十多年的电影生涯拉开了序幕。
起初，希区柯克参与拍摄了《女人对女人》、《白色的阴影》、《恶棍》、《普鲁特的堕落》等多部影片。之后，随着希区柯克第一部自己独立制作的影片《欢乐园》的诞生，希区柯克的悬念电影初具雏形。1926年，《房客》获得了商业上的成功，自此“希区柯克式”悬念电影开始正式站上了舞台。希区柯克在1929年拍摄的有声片《讹诈》大获成功，进一步提高了他在影坛的地位。1935年，经典作品《三十九级台阶》成为希区柯克的电影风格逐步走向成熟的标志。
在二十世纪四十年代，希氏悬念电影的完善与成熟阶段。1939年，希区柯克踏上了他在好莱坞的电影征途。在这里，希区柯克的招牌依旧是幽默和悬疑。他凭借作品《蝴蝶梦》在好莱坞初步亮相，该部影片在好评如潮的同时还斩获了奥斯卡最佳影片奖，初步奠定了希区柯克在好莱坞的地位。1940年的《海外特派员》是他来好莱坞后的第一部拥有希氏风格的作品。希区柯克在1943年与桑顿·怀尔德合作拍摄的《疑影》是其好莱坞初期的代表作。
希氏悬念电影的巅峰阶段时期是他在五、六十年代中期的美国时期。1951年改编自帕特里夏·海史密斯的小说的《列车上的陌生人》，讲述了网球明星凯亨和安东尼“交易互换杀人”的故事，这部影片在一定意义上超越了希区柯克以往的作品。自此，希区柯克的电影进入了巅峰阶段。这个阶段，希区柯克制作了大量备受好评的电影作品，其中《后窗》、《西北偏北》以及《眩晕》这三部影片最为著名。这些作品的问世巩固了希区柯克在影坛的地位，也将其推向了创作巅峰。
垂暮之年的希区柯克虽然没有停下对电影的创作，但是这阶段他拍摄的《艳贼》、《黄玉》和《破碎的幕布》这几部影片都没有获得很好的反响。希区柯克把一生的时间都倾注给了电影创作，研究并逐渐发展制作悬念的技巧。突破传统的好莱坞制式，形成了自己独特的风格。
（二）希区柯克式悬念
“悬念”的释义是观看文艺作品（如电影、戏剧）时的一种内心活动，即对其中人物的命运和对故事的发展感到紧张担忧却又想继续看下去的心理[1]。导演在处理情节时为了加强电影中的矛盾冲突，经常利用悬念来抓住观众的心，从而加强电影的感染力，加深电影的思想深度。
希区柯克式悬念有两点重要的内容，一是悬念至上，二是激情。激情是希区柯克的悬念中不可或缺的元素。希区柯克认为：悬念的关键在于要让观众比剧中人物预先知晓一些重要内容，提供足够多的信息但又并非全盘托出，这样一来剧中人物与观众所获得的信息量就会产生很大的落差，悬念和戏剧效果的张力就由此产生了[2]。
希区柯克式悬念并不是与“影片接下来的故事走向如何”此类模糊笼统的问题有关，而是与“主人公将要在什么地方做什么事”这类有可能发生的具体行为事件有关。希区柯克在他的电影中，经常把观众作为悬念的假定主线，再利用剧中角色深陷危机的情节把观众引入其中，在这种情况下观众不知道这些危险是谁制造的、也不知晓紧接着会发生什么故事，这种设定营造的氛围能引起观众的期待视野，他们的心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。此外希区柯克还精通于运用楼梯、光影等视觉元素来制造悬念，利用观众自己的想象，潜意识下的恐惧来产生悬念，而不是仰仗于恐怖的音乐与血腥的场面。
有一个著名的关于希区柯克式悬念的炸弹理论：假设要让一颗炸弹在两个人谈论一段时间后爆炸，那么表现爆炸的最好的方式是：提前告诉他们炸弹将会在什么时候爆炸，之后再让这两个人开始谈论，而不是他们先谈论然后再引爆炸弹[3]。如此一来，他们就会在这个谈论过程中表现出慌张、焦躁不安的情绪，场面也会变得异常精彩。所以，希区柯克式悬念是一种悬念至上、激情与疑问并存的悬念。
二、希区柯克电影中悬念创作的艺术价值
（一）希区柯克电影悬念对国外电影的影响
电影是在世界上比较强有力的传播工具。在電影史上，希区柯克是较早发现悬念的重要性的，他的影片对后来的悬念电影产生了不可磨灭的影响。
希区柯克的电影中对于悬念的把握非常精准并且充满了激情，赢得了各国观众的好评。希区柯克善于利用摄影剪辑来营造悬念氛围，他真正地在用镜头语言、视频剪辑这些手法拍摄影片，以至于很多与电影相关的书籍中都用希区柯克的悬念电影作为电影调度和摄影的范例[4]。
希区柯克的悬念观让他的电影成为了经典，也被后辈导演们争相模仿学习。比如布莱恩·德·帕玛尔，他被称为美国的“希区柯克”。他的影片里处处体现着希区柯克的电影手法，《剃刀边缘》中首尾两次浴室谋杀，对希区柯克的模仿最为明显。韩国导演朴赞郁也是由于看了希区柯克的电影才决定写剧本，走上导演之路的;此外，大卫·芬奇、弗朗索瓦·欧容等著名悬念片导演都在不同程度上受到了希区柯克的影响[5]。 希区柯克的“炸弹理论”在后来世界范围内的悬疑类电影中被广泛使用，如007系列。他的麦格芬理念也经常被后来的导演运用，《星球大战》中的R2D2就是典型的麦格芬。叛军和帝国都在寻找放在R2D2体内的死星计划，但是它并不存在。其他如“在光天化日下进行犯罪”等情节都对后来电影故事情节的设置产生了巨大的影响。希区柯克电影中大胆而残酷的表现力还超过了许多先锋派影片，他的作品影响着世界各国的悬念片。《眩晕》、《西北偏北》、《精神病患者》这三部电影被各国导演学习模仿的次数更是不计其数。
“希式悬念”是希区柯克的悬念电影能够经受时间的打磨，受到更多观众的喜爱的关键。这些巧妙设置的“悬念”成就了悬念大师希区柯克，也为后来拍摄悬念片的导演们提供了很多的灵感与借鉴之处。
（二）希区柯克电影悬念对国产电影的意义与启发
我国影视剧创作的常规策略使得中国电影在国内外传播的媒介环境、电影消费群的素质和行为习惯都在不断变化的时代背景下，步履维艰、进程缓慢地实现着自己的生存和发展[6]。在这种环境下，中国悬念电影的发展空间更加狭小。尤其现阶段的国产电影略显浮躁，更注重外在形式，把大量资金用在了高特效、高视听效果和演员阵容上，反而忽略了对于影片本身情节的反复推敲，这成为了中国悬念电影的通病。因此，通过对希区柯克的电影悬念的学习与研究，将会对中国的悬念电影产生重要的指导作用。进而，或许能让中国的悬念电影获得艺术上的进步以及商业上的成功。
中国受希区柯克的悬念电影影响的电影作品有很多。比如知名导演李少红执导的电影《门》。她拍这部影片的一部分原因是为了致敬希区柯克，影片为什么要致敬希区柯克？李少红认为希区柯克特别注重悬念，他所运用的方法与技巧是值得我们学习的，同时也会探索式地在自己的影片中使用这些技巧。再如何平的《双旗镇刀客》、张建亚的《绝境逢生》，这几部影片都在一定程度上借鉴了希区柯克的悬念技巧。
中国目前对悬念片的理解还不够透彻，中国悬念电影的发展还没有完全脱离模仿阶段。导演章家瑞的电影《远雷》借鉴了《精神病患者》的风格和手法，追求影片的惊险和悬念效果，该片是国内模仿希区柯克电影模式比较成功的范例。张秉执导的《窒息》中充分利用了心理分析法来对影片进行悬念设置，模仿了希区柯克电影中利用精神病制造悬念的方法，是一部将惊险、悬疑、恐怖融为一体的影片。希区柯克的悬念片在一定程度上属于心理悬疑片，利用自己的想象来吓自己，现在国内拍的惊悚片大多都是这个类型的，如笔仙惊魂系列。由此可见，中国的悬念电影仍然没有学到希区柯克悬念电影的精髓，我们需要继续向希区柯克学习，结合前人的经验和本国的特色，开辟出属于中国悬念电影的新天地。
从电影的长期发展来看，悬念惊险电影依然具有很大的魅力与价值。因此，对中国来说重视与发展悬念电影是相当重要的。
参考文献
[1]辞海编纂委员会.辞海[M].上海：上海辞书出版社，1979：3648.
[2]聂欣如.类型电影[M].上海：上海人民美术出版社，2001：65.
[3]陈瑜.电影悬念的叙事分析[D].上海：上海大学，2009.
[4]王心语.希区柯克与悬念[M].北京：中國广播电视出版社，1999.
[5]张珺玮.悬念类型电影心理机制与范例研究[D].华中师范大学，2009.
[6]胥代.悬念大师希区柯克之谜[M].北京：中国电影出版社，1999.
作者简介：
袁晓琳，性别：女，（出生1991年5月18日），民族：汉，籍贯：湖南永州，学历：硕士，职称：助教，毕业院校：昆明理工大学，主要研究方向：广播电视 播音主持 戏剧影视，单位名称：湖南科技学院。
关键词：悬念;希区柯克;艺术价值
希区柯克的电影在历史的长河中，经过大浪淘沙最终流传下来的最重要的原因就是其独特的悬念设置，他深知如何通过悬念来吸引观众。通过巧妙设置的故事情节、改变时间与空间的真实状态、电影空间环境的构建以及电影空间环境的视觉表现等方法，把悬念在电影中运用得恰到好处，体现得淋漓尽致。在漫长的创作生涯里，希区柯克对悬念进行了深刻的探索和创新，形成了他独特的悬念观。
一、希区柯克的悬念观
（一）希区柯克的从影之路
希区柯克出生于1899年8月13日，从1919年6月开始在伦敦做与影视相关的工作。最初他在美国拉斯基电影公司设在伊斯顿的电影制片厂做字幕设计，制作不同默片的标题。他在1922年向美国导演菲茨莫里斯以及电影行业的其他 425199 人学习相关知识。1922年底，试着拍摄了《皮博迪夫人》，从此他五十多年的电影生涯拉开了序幕。
起初，希区柯克参与拍摄了《女人对女人》、《白色的阴影》、《恶棍》、《普鲁特的堕落》等多部影片。之后，随着希区柯克第一部自己独立制作的影片《欢乐园》的诞生，希区柯克的悬念电影初具雏形。1926年，《房客》获得了商业上的成功，自此“希区柯克式”悬念电影开始正式站上了舞台。希区柯克在1929年拍摄的有声片《讹诈》大获成功，进一步提高了他在影坛的地位。1935年，经典作品《三十九级台阶》成为希区柯克的电影风格逐步走向成熟的标志。
在二十世纪四十年代，希氏悬念电影的完善与成熟阶段。1939年，希区柯克踏上了他在好莱坞的电影征途。在这里，希区柯克的招牌依旧是幽默和悬疑。他凭借作品《蝴蝶梦》在好莱坞初步亮相，该部影片在好评如潮的同时还斩获了奥斯卡最佳影片奖，初步奠定了希区柯克在好莱坞的地位。1940年的《海外特派员》是他来好莱坞后的第一部拥有希氏风格的作品。希区柯克在1943年与桑顿·怀尔德合作拍摄的《疑影》是其好莱坞初期的代表作。
希氏悬念电影的巅峰阶段时期是他在五、六十年代中期的美国时期。1951年改编自帕特里夏·海史密斯的小说的《列车上的陌生人》，讲述了网球明星凯亨和安东尼“交易互换杀人”的故事，这部影片在一定意义上超越了希区柯克以往的作品。自此，希区柯克的电影进入了巅峰阶段。这个阶段，希区柯克制作了大量备受好评的电影作品，其中《后窗》、《西北偏北》以及《眩晕》这三部影片最为著名。这些作品的问世巩固了希区柯克在影坛的地位，也将其推向了创作巅峰。
垂暮之年的希区柯克虽然没有停下对电影的创作，但是这阶段他拍摄的《艳贼》、《黄玉》和《破碎的幕布》这几部影片都没有获得很好的反响。希区柯克把一生的时间都倾注给了电影创作，研究并逐渐发展制作悬念的技巧。突破传统的好莱坞制式，形成了自己独特的风格。
（二）希区柯克式悬念
“悬念”的释义是观看文艺作品（如电影、戏剧）时的一种内心活动，即对其中人物的命运和对故事的发展感到紧张担忧却又想继续看下去的心理[1]。导演在处理情节时为了加强电影中的矛盾冲突，经常利用悬念来抓住观众的心，从而加强电影的感染力，加深电影的思想深度。
希区柯克式悬念有两点重要的内容，一是悬念至上，二是激情。激情是希区柯克的悬念中不可或缺的元素。希区柯克认为：悬念的关键在于要让观众比剧中人物预先知晓一些重要内容，提供足够多的信息但又并非全盘托出，这样一来剧中人物与观众所获得的信息量就会产生很大的落差，悬念和戏剧效果的张力就由此产生了[2]。
希区柯克式悬念并不是与“影片接下来的故事走向如何”此类模糊笼统的问题有关，而是与“主人公将要在什么地方做什么事”这类有可能发生的具体行为事件有关。希区柯克在他的电影中，经常把观众作为悬念的假定主线，再利用剧中角色深陷危机的情节把观众引入其中，在这种情况下观众不知道这些危险是谁制造的、也不知晓紧接着会发生什么故事，这种设定营造的氛围能引起观众的期待视野，他们的心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。此外希区柯克还精通于运用楼梯、光影等视觉元素来制造悬念，利用观众自己的想象，潜意识下的恐惧来产生悬念，而不是仰仗于恐怖的音乐与血腥的场面。
有一个著名的关于希区柯克式悬念的炸弹理论：假设要让一颗炸弹在两个人谈论一段时间后爆炸，那么表现爆炸的最好的方式是：提前告诉他们炸弹将会在什么时候爆炸，之后再让这两个人开始谈论，而不是他们先谈论然后再引爆炸弹[3]。如此一来，他们就会在这个谈论过程中表现出慌张、焦躁不安的情绪，场面也会变得异常精彩。所以，希区柯克式悬念是一种悬念至上、激情与疑问并存的悬念。
二、希区柯克电影中悬念创作的艺术价值
（一）希区柯克电影悬念对国外电影的影响
电影是在世界上比较强有力的传播工具。在電影史上，希区柯克是较早发现悬念的重要性的，他的影片对后来的悬念电影产生了不可磨灭的影响。
希区柯克的电影中对于悬念的把握非常精准并且充满了激情，赢得了各国观众的好评。希区柯克善于利用摄影剪辑来营造悬念氛围，他真正地在用镜头语言、视频剪辑这些手法拍摄影片，以至于很多与电影相关的书籍中都用希区柯克的悬念电影作为电影调度和摄影的范例[4]。
希区柯克的悬念观让他的电影成为了经典，也被后辈导演们争相模仿学习。比如布莱恩·德·帕玛尔，他被称为美国的“希区柯克”。他的影片里处处体现着希区柯克的电影手法，《剃刀边缘》中首尾两次浴室谋杀，对希区柯克的模仿最为明显。韩国导演朴赞郁也是由于看了希区柯克的电影才决定写剧本，走上导演之路的;此外，大卫·芬奇、弗朗索瓦·欧容等著名悬念片导演都在不同程度上受到了希区柯克的影响[5]。 希区柯克的“炸弹理论”在后来世界范围内的悬疑类电影中被广泛使用，如007系列。他的麦格芬理念也经常被后来的导演运用，《星球大战》中的R2D2就是典型的麦格芬。叛军和帝国都在寻找放在R2D2体内的死星计划，但是它并不存在。其他如“在光天化日下进行犯罪”等情节都对后来电影故事情节的设置产生了巨大的影响。希区柯克电影中大胆而残酷的表现力还超过了许多先锋派影片，他的作品影响着世界各国的悬念片。《眩晕》、《西北偏北》、《精神病患者》这三部电影被各国导演学习模仿的次数更是不计其数。
“希式悬念”是希区柯克的悬念电影能够经受时间的打磨，受到更多观众的喜爱的关键。这些巧妙设置的“悬念”成就了悬念大师希区柯克，也为后来拍摄悬念片的导演们提供了很多的灵感与借鉴之处。
（二）希区柯克电影悬念对国产电影的意义与启发
我国影视剧创作的常规策略使得中国电影在国内外传播的媒介环境、电影消费群的素质和行为习惯都在不断变化的时代背景下，步履维艰、进程缓慢地实现着自己的生存和发展[6]。在这种环境下，中国悬念电影的发展空间更加狭小。尤其现阶段的国产电影略显浮躁，更注重外在形式，把大量资金用在了高特效、高视听效果和演员阵容上，反而忽略了对于影片本身情节的反复推敲，这成为了中国悬念电影的通病。因此，通过对希区柯克的电影悬念的学习与研究，将会对中国的悬念电影产生重要的指导作用。进而，或许能让中国的悬念电影获得艺术上的进步以及商业上的成功。
中国受希区柯克的悬念电影影响的电影作品有很多。比如知名导演李少红执导的电影《门》。她拍这部影片的一部分原因是为了致敬希区柯克，影片为什么要致敬希区柯克？李少红认为希区柯克特别注重悬念，他所运用的方法与技巧是值得我们学习的，同时也会探索式地在自己的影片中使用这些技巧。再如何平的《双旗镇刀客》、张建亚的《绝境逢生》，这几部影片都在一定程度上借鉴了希区柯克的悬念技巧。
中国目前对悬念片的理解还不够透彻，中国悬念电影的发展还没有完全脱离模仿阶段。导演章家瑞的电影《远雷》借鉴了《精神病患者》的风格和手法，追求影片的惊险和悬念效果，该片是国内模仿希区柯克电影模式比较成功的范例。张秉执导的《窒息》中充分利用了心理分析法来对影片进行悬念设置，模仿了希区柯克电影中利用精神病制造悬念的方法，是一部将惊险、悬疑、恐怖融为一体的影片。希区柯克的悬念片在一定程度上属于心理悬疑片，利用自己的想象来吓自己，现在国内拍的惊悚片大多都是这个类型的，如笔仙惊魂系列。由此可见，中国的悬念电影仍然没有学到希区柯克悬念电影的精髓，我们需要继续向希区柯克学习，结合前人的经验和本国的特色，开辟出属于中国悬念电影的新天地。
从电影的长期发展来看，悬念惊险电影依然具有很大的魅力与价值。因此，对中国来说重视与发展悬念电影是相当重要的。
参考文献
[1]辞海编纂委员会.辞海[M].上海：上海辞书出版社，1979：3648.
[2]聂欣如.类型电影[M].上海：上海人民美术出版社，2001：65.
[3]陈瑜.电影悬念的叙事分析[D].上海：上海大学，2009.
[4]王心语.希区柯克与悬念[M].北京：中國广播电视出版社，1999.
[5]张珺玮.悬念类型电影心理机制与范例研究[D].华中师范大学，2009.
[6]胥代.悬念大师希区柯克之谜[M].北京：中国电影出版社，1999.
作者简介：
袁晓琳，性别：女，（出生1991年5月18日），民族：汉，籍贯：湖南永州，学历：硕士，职称：助教，毕业院校：昆明理工大学，主要研究方向：广播电视 播音主持 戏剧影视，单位名称：湖南科技学院。