【摘 要】
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新媒体时代的来临将现实生活中的社交转移到了网络世界,人与人之间的交往互动突破了传统格局,人类的活动空间不断地从现实社会往虚拟社会迁移。短视频处于时下网络世界的风口浪尖,坐拥7亿用户、影响力极大的“快手”短视频应用从中脱颖而出,日益成为个体呈现自我、表达观点、维系感情的新场域。相较于日常生活,个体在“快手”舞台上的自我呈现方式也发生了一些新的变化。本研究以戈夫曼的“拟剧”理论为视角,将“快手”视为个
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新媒体时代的来临将现实生活中的社交转移到了网络世界,人与人之间的交往互动突破了传统格局,人类的活动空间不断地从现实社会往虚拟社会迁移。短视频处于时下网络世界的风口浪尖,坐拥7亿用户、影响力极大的“快手”短视频应用从中脱颖而出,日益成为个体呈现自我、表达观点、维系感情的新场域。相较于日常生活,个体在“快手”舞台上的自我呈现方式也发生了一些新的变化。本研究以戈夫曼的“拟剧”理论为视角,将“快手”视为个体表演的前台,将个体在前台中的自我呈现作为一种表演,旨在通过文本分析和深度访谈的研究方法对个体在“快手”上的自我呈现行为进行研究,以了解个体在网络中自我呈现的策略及新媒体赋权相关情况。研究发现,个体在“快手”中通过运用相关象征符号及不同呈现方式对自我展演进行“包装”,有选择性的自我呈现,期望塑造理想的自我形象来完成角色设定。用户所设定的角色基于社会及个人对自身的双重期待的前提而进行,在表演时通常采取四种表演策略:理想凸显、模糊泛化、伪装隐瞒和观众隔离。“快手”的出现虽为普通大众提供发声的渠道,也一定程度上帮助用户改善经济条件,但在自我呈现过程中,个体表达出内容鲜少直接涉及公共事务,在音乐选择、生活方式、以及对待传统形象时存在少许抗争态度。
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