民国“美术摄影”的传播问题

• 作 者: 刘唯
• 出 处: 四川美术学院
• 发表日期: 2019年01期
• 关键词: 艺术 摄影 传播 舒新城 美术摄影

鸦片战争后,摄影术逐渐传入中国。戊戌变法后,“美术”这一概念也被引入中国。民国时期,随着“美术摄影”的出现,摄影被纳入了美术的范畴。所以,摄影也是中国近现代美术史的一部分,要想完整地了解中国近现代美术史就不应该忽略民国“美术摄影”。迄今为止,关于中国摄影艺术的研究还比较薄弱。直到1996年我们才拥有第一本中国艺术摄影史。2011年我们才拥有第一本中国艺术摄影通史。对于舒新城“美术摄影”的研究也只是出于简单介绍的程度。舒新城虽然不是第一个在中国推广“美术摄影”的人。但他为我们留下了大量关于“美术摄影”的文字与图像资料。在总结前人的基础上,舒新城形成了自己的“美术摄影”观念。与时下大型出版机构中华书局的联系,使他有机会通过书籍出版宣扬自己的“美术摄影”观念,展示自己的“美术摄影”作品,见证1929年首届杭州西湖博览会上“美术摄影”的遭遇。研究舒新城的“美术摄影”观念和“美术摄影”实践不仅能够帮助我们梳理“美术摄影”的源流,更好地把握“美术摄影”的具体特征,还能帮助我们通过舒新城的“美术摄影”实践更加清晰地把握民国“美术摄影”的具体传播情况。本文在现有研究基础上,结合相关一手材料,以舒新城的摄影实践为线索,阐释了舒新城“美术摄影”观念的形成过程、舒新城在西湖博览会上的“美术摄影”实践以及其与中华书局开展的“美术摄影”书籍出版活动。以舒新城的这些“美术摄影”实践为线索,文章尝试着梳理了“美术摄影”这一概念的来源,总结了民国时期“美术摄影”传播的具体情况。从舒新城等人关于“美术摄影”的讨论以及舒新城参与的“美术摄影”传播实践中可以看出,民国“美术摄影”的传播和当时的新文化救国理想有关。科技虽然也影响了“美术摄影”在中国的传播,但只为“美术摄影”在中国的产生提供了一定的条件,并不属于起决定作用的关键因素。无论是采取舒新城等人提倡的多样统一等西方形式准则,还是抛弃舒新城等人提倡的模糊原则都是出于文化救国的考量。