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本研究将运用传播学的经典理论和最新成果来分析中国(大陆)电影的传播形态，建立整个论文的基本框架和逻辑结构。
电影传播者决定着传播过程的存在与发展，决定着电影传播内容的质量和数量、流量与流向。分别考察了电影传播两个主体(组织的和个体的)的形貌，进而提出了传播素养这一概念，并认为促进电影产业的发展离不开高素质的富有强烈传播意识的电影传播者；接下来，对中国电影进行了“传播内容角度”的分析，对于艺术电影和商业电影分别进行历史学角度的阐述，基于对类型电影和电影类型的分析，提出建立富有中国特色的类型电影是应对电影产业低迷的重要途径之一。
提出银幕渠道和非银幕渠道构成电影传播的两个流向，并具体考察了银幕传播渠道的状况，对于非银幕传播渠道也作了较为详细的分类和解析；简要陈述了市场营销理论在电影传播中的应用，重点介绍了整合营销对于电影传播的重要意义和方法上的价值，其后分别对电影院线、电视电影、网络电影、手机电影、博客电影等渠道进行了扫描，对于电影的整合营销提出了建议。
陈述了中国电影受众的形貌，比较了中外关于电影受众理论的研究状况，提出要由“传者本位”向“受者本位”的转变。对市场经济条件下电影受众的“反馈”进行了研究，认为实现电影的有效传播，应高度重视和认真研究电影受众群体。
此外，提出了电影作为特殊的大众传播媒介，是生存在政治、社会、经济、科学技术的多重语境当中的，必须对电影的当下的全视角环境进行分析，以全面理解中国电影的历史、现状，展望其未来，预见其发展。
最后，将中国电影放置于全球化这一具体的视阈中进行考察，提出要重新确立和与日俱增的中国政治/经济国际地位相匹配的国际文化形象。依据电影传播的整体模式，集合本研究的全部结论，提出建立“和谐中国电影传播大系统”的意义及其实现思路与基本方法。