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美国戏剧由最初的本土规模上升为世界范围所普遍认可的艺术形式，尤金·奥尼尔功不可没，因此他被誉为“美国戏剧之父”。他所塑造的戏剧人物大多行为堕落，挣扎于社会边缘，努力维持自己的希望与理想，却最终渐渐走向幻灭与绝望。他的大部分戏剧作品也在不同程度上蕴含悲剧思想与个人悲观主义。对于奥尼尔来说，《长日入夜行》的创作是其对于争吵纷乱的家庭过去的正视，也是对于他的一次心灵折磨。他能够以自己的痛苦经历为基础，著成这部自传性家庭戏剧，激起深刻的情感共鸣，足以证明了他的戏剧创作天赋，他不愧为美国戏剧史上最伟大的戏剧作家。奥尼尔将这部著作称之为充满辛酸，用血泪铸成。
剧中四位主人公蒂龙一家对话时呈现出多种面孔，情感复杂，关系忽远忽近。此论文主要以荣格的人格面具理论为基础，以中国心理分析者朱建军的人格意象分析方法作为方法论，研究剧作人物内在的多面人格意象对于悲剧张力的加强体现作用。并且，此论文有助于挖掘出现代社会的病根---人们在畸形的社会意识形态下灵魂被扭曲从而丧失自我。此研究有关人格面具的理论是以荣格的求同从众原型和朱建军的人格意象概念的重合部分为基础的，反映了奥尼尔在面具使用上的内在化倾向即其突破传统的戏剧辅助道具面具，促使面具内化为人物的多种自我人格意象，借此来实践其有关自我毁灭的现代悲剧思想。此研究的主要内容包括详尽地剖析人物人格结构，挖掘出隐藏的多重内化的人格意象，追溯其形成过程并且透视出每个剧中人物心理结构的不平衡状态和其对于他们自身命运的毁灭性影响及对于其人物间关系的影响等。
我们希望通过这一系列分析得出的一些结论不仅能够对于透析奥尼尔对于面具使用的拓新实践及其对于现代悲剧思想的体现过程，并且可以给国内现代戏剧创作提供一些借鉴，如何运用最有效的戏剧表现途径。