现代诗歌：论中国新诗与歌词的三次交融

• 作 者: 陈洁
• 发表日期: 2010年期
• 关键词: 新诗 歌词 歌诗 现代歌词史 新诗史

在古代,诗即为歌诗。大部分歌词都是入乐为歌的诗。20世纪,随着新诗的发展,诗与歌词的分途非常明显,以至于到当代,新诗和歌词几乎分化为两种不同的诗歌文体。在学界,新诗一直是现当代文学关注研究的对象,歌词在21世纪也因为它强烈的文化影响力逐渐被关注。但在研究中,两者经常被作为精英文化和大众文化,放置在不同的研究语境中。作为诗与歌交融的一些作品——歌诗,很多研究者忽略了它的存在,遮蔽了它的价值。本论文力图在20世纪新诗和歌词发展的宏观背景下,梳理新诗与现代歌词的交融部分,即中国现代歌诗的发展概况,以时间为点,以20世纪中国新诗和歌词的三次代表性的交融中的重要作品及重要事件为面,呈现20世纪中国歌诗的发展面貌及重要作用。从晚清的歌体诗,到催生现代歌诗发生的学堂乐歌,五四时期,以诗人刘半农、刘大白等与音乐家萧友梅等音乐家诗乐合壁的努力,掀起了歌诗的第一次交融景象；现代时期,以“中国诗歌会”的蒲风、任钧,到延安解放区为代表的田间、柯仲平、李季、马凡陀等诗人都成功实践了歌谣体新诗的创作,推动了新诗与歌词第二次交融。新时期,民谣和摇滚词人诗意化的写作与开拓,再次嫁接了新诗与歌词的桥梁,实践着新诗与歌词的再次交融,新诗与歌词这三次代表性的交融实践,勾勒出20世纪歌诗发展的基本图景。本文对20世纪歌诗发展之路的梳理,目的在于汲取一个多世纪来中国歌诗的经验,借此促进新诗与现代歌词两者之间的对话,重视并发展歌诗这种“入乐为歌,出乐为诗”的诗歌体裁,以此提升歌词的诗性,扩大新诗的传播影响力。