【摘 要】
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二十世纪七十年代的中国音乐经历了“无产阶级文化大革命”和“改革开放”两个特殊的年代。文艺界从全面瘫痪到重新复苏,直至其后的“百花齐放”,都与这一特殊时段有着不可分
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二十世纪七十年代的中国音乐经历了“无产阶级文化大革命”和“改革开放”两个特殊的年代。文艺界从全面瘫痪到重新复苏,直至其后的“百花齐放”,都与这一特殊时段有着不可分割的联系。这一时期的西洋弦乐合奏乐的创作虽然也同样有着明显的时代烙印,但此时一部分音乐家也开始更多地尝试借用这些外来乐器演绎富有中国特色的音乐作品,以吴祖强改编的弦乐合奏曲《二泉映月》、谭盾创作的弦乐四重奏《风·雅·颂》等为例,它们不仅成为我国优秀的音乐作品,在国际音乐界也纷纷获得了一致好评,为我国屹立于世界音乐之林做出了突出的贡献。本文通过总结吴祖强和丁善德创作改编的弦乐合奏曲《二泉映月》的创作特色、作品分析、演奏审美、演奏风格等内容,以弦乐合奏曲为主线,探寻西洋乐器在欧洲传统音乐与中国音乐相融合的异同之处。针对中国传统曲目《二泉映月》探寻改编曲的创作特色与演奏特色,总结中国音乐作品之神韵。
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