【摘 要】
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作为一位重要的日本新浪潮导演,敕使河原宏(勅使河原宏)在我国以往的电影研究中没有得到相应的重视。因此,对敕使河原宏本人及其作品进行介绍与研究十分必要。他的影片风格独
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作为一位重要的日本新浪潮导演,敕使河原宏(勅使河原宏)在我国以往的电影研究中没有得到相应的重视。因此,对敕使河原宏本人及其作品进行介绍与研究十分必要。他的影片风格独特,深受存在主义哲学思潮与超现实主义艺术观念影响。此外,他是从纪录片转向故事片的,其纪录片的非现实性为其故事片的超现实主义风格奠定了基础。相较日本新浪潮时期的很多导演,敕使河原宏彻底脱离了大制片厂体制,从始至终坚持独立制片,还开创了ATG发行放映日本本国影片的先河,为后来的日本新浪潮影片在本国放映开拓了空间。与此同时,他以影片《砂之女》夺得戛纳电影节评委会大奖,为日本导演在国际上获得认可开拓了新思路。敕使河原宏在国际影坛上的成功一方面是因其电影中表现出来的时代性主题,另一方面也是因其制作策略上的改变。本文主要从敕使河原宏的创作轨迹入手,以他在新浪潮时期创作的最具有代表性的影片《陷阱》、《砂之女》、《他人之颜》等为文本,从影片主题、影像风格及其影片的国际性等角度,探究其自身独到的导演创作风格与拍摄思路,研究与介绍这位在我国相对陌生的日本新浪潮电影导演,同时为我国今后的电影创作提供一种“既是世界的,又是民族的”电影创作思路。
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