【摘 要】
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2020年奉俊昊凭借关注社会矛盾与问题的《寄生虫》斩获了奥斯卡和法国戛纳电影节的最佳影片奖,这是继2019年墨西哥导演阿方索·卡隆之后影史第二位以非英语片拿下奥斯卡奖的导演。他也成为韩国影史上获奥斯卡最佳导演奖项第一人,由此他赢得了世界的关注,用电影审视社会的奉俊昊自然成为了韩国的影视文化标杆。奉俊昊出生在艺术之家,爷爷是著名的现实主义作家,他从小学习绘画加上社会学教育背景,奠定了奉俊昊的对艺术敏
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2020年奉俊昊凭借关注社会矛盾与问题的《寄生虫》斩获了奥斯卡和法国戛纳电影节的最佳影片奖,这是继2019年墨西哥导演阿方索·卡隆之后影史第二位以非英语片拿下奥斯卡奖的导演。他也成为韩国影史上获奥斯卡最佳导演奖项第一人,由此他赢得了世界的关注,用电影审视社会的奉俊昊自然成为了韩国的影视文化标杆。奉俊昊出生在艺术之家,爷爷是著名的现实主义作家,他从小学习绘画加上社会学教育背景,奠定了奉俊昊的对艺术敏锐的感知力以及对社会生活的洞察力,而他的作品中总是充盈着深切的人文关怀。作为韩国的导演,他经常探索韩国民族的社会矛盾,秉承“编导合一”的创作理念,借助类型片的躯壳,并通过对民族狭隘的批判,对小人物的感同身受以及对社会矛盾的关注与聚焦,传达出深刻的社会内涵,而这些人文策略一直贯穿奉俊昊的整个创作历程中,他的电影饱含文化反思与民族思考。在导演创作的这条路上,奉俊昊一直在寻找商业化与作者表达之间的平衡点,使影片既能满足大众的观赏乐趣同时也能诉诸自我情感与内心意志的表达,他的电影观极具突破性,为我们重新思考电影的未来提供了完美的案例和契机。本文在作者论的视域下研究探讨奉俊昊在电影文本中一以贯之的作者策略。通过文本研究与比较研究相结合,借助叙事学等相关理论,以奉俊昊的影视文本为分析对象,论证出奉俊昊影视的作者特色,并分析得出奉俊昊影视的“三表两构”作者论策略——主题表现、叙事表述、视听表达;人物建构、矛盾美学的建立的作者策略来构建有趣并兼有深度的奉式影像王国。文章主要分为五个部分。文章绪论部分,笔者将阐述选题的研究背景及意义,梳理了作者论策略和奉俊昊电影的研究现状,并对研究对象奉俊昊的作者性质进行论述,概括论文的研究方法和创新点。第一章梳理了“作者电影”理论的发展脉络,从而在作者论视域下对奉俊昊的作者身份进行了论证,并探索出奉俊昊的“三表两构”作者论策略——主题表现、叙事表述、视听表达;人物建构、矛盾美学的建立的作者策略来构建自我的影像王国。后三章为文章的主题部分,分别从一表一构的形式对主题、人物、叙事与矛盾、视听语言三大维度进行梳理,从而对奉俊昊的作者策略进行详实的论证与陈述。第二章中,笔者在主题上从社会信仰、阶级、矛盾三个社会学的角度,表现了具有深刻社会内涵的主题;从缺席的公权人士,被迫弑父的女性和畸形的孤胆英雄三种人物形象的塑造出发,建构出边缘人群的集体形象;通过主题表现与人物形象建构表征出奉俊昊创作中的社会问题意识。第三章笔者提出奉俊昊电影中存在延续统一的叙事特征与矛盾表征,并从叙事空间、叙事策略、叙事主体角度切入对奉俊昊的作者特征进行论述。最后一章以奉俊昊的镜头语言为切入点,对奉俊昊电影文本中的对比式的音乐节奏和冷暖交织的色调与蒙太奇的视听表达进行分析,论述了导演统一延续的视听风格,用幻觉与现实主义相结合的影像语言表达社会现实,从技术、艺术、媒介的角度结合探索电影的边界,打造出沉浸式体验的影视效果,构造出属于韩国特色文化,又属于世界民族的影视文本,彰显出一个具有人文意识的作者导演的风格。
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