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狂欢是人类一种普遍性的精神文化和民俗文化现象，钟敬文先生说:“从历史上看，不同民族，不同国家都存在着不同形式的狂欢活动。它们通过社会成员的群体聚会和传统的表演场面体现出来，洋溢着心灵的欢乐和生命的情绪。”有着鲜明后现代特征的广场音乐除有传统狂欢节的精神内涵外，更是丰富、扩展了狂欢节的现代意义，使其以现代的方式继续演绎着狂欢神话。 “广场”，巴赫金认为是大众狂欢的惟一场所，广场是全民性的象征，狂欢广场，既狂欢宣泄的广场，增添了一种象征的意味。这后者使广场含义得到了扩大和深化。20世纪下半叶的音乐广场，虽然在很多方面与狂欢节不同，但是基本精神和性质具有相通之处。 绪论中对课题研究的文本进行界定和类型划分、与论题相关的研究现状及选题的目的、意义和视角。第二章从宏观上概述中西狂欢从实践到理论的历史渊源，并对中西狂欢表现出的文化内涵的同异做分析与对照，也为第四章内容的进一步深化做前期的理论准备。第三章在简要地梳理了城市广场音乐的缘起、嬗变之后集中探寻后现代特征城市音乐广场中群体狂欢特殊的“场效应”。第四章在前三章的基础上以“广场摇滚狂欢”为案例代表，微观上进一步分析引起广场群体狂欢的摇滚乐从本体到外涵的美学特征。第五章从社会学、心理学、人类学的视角后对后现代主义大众文化广场音乐狂欢进行反思。在对社会文化评价上，不同于一般文献简单否定的态度，挖掘其内在矛盾，用辩证的方法对“广场音乐大众摇滚狂欢”的美学特征的社会文化价值进行了分析，并且积极地肯定了这一音乐现象的存在意义。继续试图用巴赫金的狂欢理论对广场大众摇滚狂欢背后的社会文化心理进行深层解读。