【摘 要】
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清朝末年,国势发生变化,国内外矛盾严峻,人们的审美也随之变化,清代“碑学”就是在这种复杂的社会政治、经济、文化等各方面因素的影响下向前发展,并推动了此时书法审美的改
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清朝末年,国势发生变化,国内外矛盾严峻,人们的审美也随之变化,清代“碑学”就是在这种复杂的社会政治、经济、文化等各方面因素的影响下向前发展,并推动了此时书法审美的改变。“帖学”在发展的过程中表现出明显的局限性,从而最终在清代被“碑学”所取代。为了顺应清代此时的“碑学”书风、迎合大众的审美喜好,艺坛大家逐渐给予“碑学”越来越多的关注,并将其融入到诗、书、画、印等各个艺术领域。书法审美取向也由“帖学”的风雅、淡泊向“碑学”雄浑、古拙的书风转变。石鼓文的艺术形态在金文向小篆发展的过程中起到了过渡作用,其金石韵味成为“碑学”具有的鲜明艺术表现。历史上众多书画理论和艺术创作验证了书法是传统中国画的重要组成部分,即:书画同道。吴昌硕,近代中国画坛开创性的艺术大师,作为“海上画派”代表人物,将石鼓文的审美意趣成功地与中国传统花鸟画大胆融合,石鼓文作为其一生学习的范本,在“以书入画”的领域进行了大胆的创新与实践。在历史文化的交汇期,他对传统文化进行了传承,并在此基础上融入了鲜明的个性,从而形成了其独有的绘画模式。这种传承与发展在对我国传统绘画艺术进行补充的同时,更重要的是在精神层面的延展。吴昌硕的成果可以说是有力地推动了我国传统绘画文化的进步,至今依然发挥着极为关键的作用。
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