身份、易代与陈洪绶艺术关系研究

• 作 者: 廖媛雨
• 发表日期: 2012年01期
• 关键词: 陈洪绶 生员 文人画家 职业画家 遗民 明清易代

本文以明末清初的重要画家陈洪绶为研究对象,通过文献考证的方法,从陈洪绶身份变迁的线索出发,结合其创作活动,探讨他依违于文人与职业画家之分野,终为形势所迫成为职业画家的生涯变化。陈洪绶的这种经历在明末清初社会中下层的文人画家群体中具有一定的代表性。陈洪绶从十八岁考取诸生到四十五岁获得中书舍人一职,做了二十七年的生员。在面临经济上的困境时,陈洪绶迫于无奈,只能选择以卖画为生。陈洪绶作为生员是特权阶层的一员,天然拥有着与职业画家不同的文人身份。他与松江画派及浙江画坛友人的交往,清晰地显示了他文人画家身份。从作品的创作目的与使用方式来看,陈洪绶与职业画家一样创作的书画作品都具有明显的商品性质。陈洪绶面对艺术市场,表现出职业画家的敏锐,能够迅速地掌握时风动向,创作出受市场欢迎的书画作品。陈洪绶积极参与戏剧版画及叶子牌等具有浓郁的商业性质的版画创作,并借此来表达他与友人的戏剧思想与政治诉求。在明亡后,陈洪绶的仕途希望彻底破灭。他继续以卖画为生。而以卖画为生的意义因为明清的易代而发生了变化。明亡后的卖画成为遗民“隐处”的一种方式。绘画也成为遗民文化的重要部分,是传递遗民思想,保存汉文化的重要手段。陈洪绶改变了对画业的无奈态度,成为了一个拥有遗民身份的职业画家。他提出了系统的“唐韵、宋理、元格”理论,以及“入神家、名家、当家、作家、匠家”画家的五个等级,形成了一套完整的理论体系。