论文部分内容阅读
1958年的“反右”政治运动导致一大批知识分子被发配到黑龙江省的北大荒进行劳动改造，其中包括一些知名艺术家。通过对大量史料的挖掘整理和对相关人物的采访调查，揭示出1958-1966年下放到北大荒的“右派”画家的生存状态和艺术创作活动的历史情况，通过以个案研究方式对当年的“右派”画家丁聪、胡考、黄苗子、徐介城、杨角、尹瘦石、张路、张钦若和张晓非，在下放北大荒期间的生活状况与艺术创作活动进行考察，呈现特殊历史条件下的特殊人群的人生际遇与艺术创作活动，对极端社会的政治条件，对艺术人才实施打击迫害的历史进行批判，对身处逆境的艺术家们在参加垦荒劳动的过程中继续保持艺术创作的热情，坚持用画笔记录和描绘北大荒垦区生活的不懈创造精神给予高度评价，并由此进一步探讨了中外艺术史中因逆境生活条件而激活艺术创造热情的普遍规律。具体分析和讨论包括四个部分: 1、呈现历史背景:对“右派”画家的下放原因进行分析，说明其成为“右派”的历史原因、地域原因和个人原因。2、考证“右派”画家下放北大荒的历史实情:包括“右派”画家在北大荒期间的生活与创作活动，以及他们离开北大荒之后的去向——返回原居住城市和去往哈尔滨专业艺术机构工作。3、分析特殊时空中的艺术创作现象:对“右派”画家在1958-1966年之间创作的美术作品的主题和形式进行分析，据此分析政治运动下个人命运发生变化而产生的对艺术创作的影响。4、揭示艺术史中的特殊规律:结合艺术史中相关案例进一步分析“右派”画家的艺术创作现象，探讨艺术史中的艺术家个人悲剧命运与伟大艺术创造之间的规律性联系。 全文从史实考察的完整性和案例陈诉的洋实性角度，补充了以往在北大荒“右派”画家研究中资料较为零散、分析失之单薄的不足;从资料角度填补了黑龙江地域美术史研究中的薄弱环节。从历史公正角度对当年因极端政治运动而落难黑龙江的“右派”画家进行历史纪念和艺术成就表彰。从作品分析考察角度对“右派”画家在北大荒时期创作的作品进行整理和分析。也从艺术史的角度探寻历史中个人艺术创造与人生际遇之间的必然联系，探寻在政治放逐和生活艰难的情况下，优秀的艺术家们仍然可能会通过画笔表达自己的精神追求和人生理想，即个人的悲剧性命运有时候会从某种特殊角度激活其艺术创造的热情，从而使人性的光辉得以闪耀，艺术的力量得以发扬光大。 北大荒“右派”画家的存在属于特殊条件下的艺术史现象，其中呈现的创作方法尤其是被动条件下的创作方式，并非是值得歌颂的历史功绩，当年“右派”画家的挫折命运也绝不应该再次出现。但“右派”画家们能克服个人生活的不幸，通过自己的艺术创造为新中国美术史尤其是黑龙江地域美术史增添独特的篇章，是客观评价那段特殊的历史和特殊历史中的艺术成就的纪念意义所在。通过全面研究历史上的特殊艺术现象，有助于我们重新认识这段被忽略的历史并再次感知本地艺术史中那种颠扑不破、愈战愈勇的顽强创造精神，从而在新时期的历史条件下做出无愧于前人的艺术创造，这是北大荒“右派”画家研究对于当下和未来的艺术发展所能提供的最重要启示。