【摘 要】
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钢琴奏鸣曲是古典时期作曲家创作领域中的重要体裁,贝多芬的32首钢琴奏鸣曲更是奏鸣曲文献中的重中之重,被誉为西方音乐史中的“新约全书”。对于古典作曲家而言,奏鸣曲是一
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钢琴奏鸣曲是古典时期作曲家创作领域中的重要体裁,贝多芬的32首钢琴奏鸣曲更是奏鸣曲文献中的重中之重,被誉为西方音乐史中的“新约全书”。对于古典作曲家而言,奏鸣曲是一种三至四乐章的套曲。莫扎特的钢琴奏鸣曲一般有三个乐章,而贝多芬的32首钢琴奏鸣曲在乐章的数目上则显得极不规则。其早期的三首钢琴奏鸣曲全部都有四个乐章,而不是通常的三个乐章,包含了作曲家对海顿创作手法的学习及挑战。他的大部分钢琴奏鸣曲以三乐章或四乐章为主,其中有6首钢琴奏鸣曲是仅由两个乐章构成的作品,它们分别是第19钢琴奏鸣曲(Op.49 No.1 )、第20钢琴奏鸣曲(Op.49 No.2)、第22钢琴奏鸣曲(Op.54)、第24钢琴奏鸣曲(Op.78)、第27钢琴奏鸣曲(Op.90)以及第32钢琴奏鸣曲(Op.111)。本文论题“贝多芬的两乐章钢琴奏鸣曲研究”包含着双向的努力:一方面,将两乐章奏鸣曲放置在奏鸣曲整体发展脉络的视野中进行考察,发现两乐章奏鸣曲独特的发展轨迹;另一方面,通过探究贝多芬两乐章钢琴奏鸣曲,发现其“对立统一”的美学含义。基于此,笔者拟设立的论述框架由此凸显,全文的论述分为两大部分展开。
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