论文部分内容阅读
目前学界对宋元话本小说的研究取得了许多重要的成果，然多套用西方叙述学理论对宋元话本小说的叙述文本进行平面的、静止的分析研究，还未能将宋元话本小说还原到“讲述场”中，进行立体的、动态的、系统的分析探究，因而对宋元话本小说讲述形态的认识和揭示还很不充分。针对这一问题，本论文试图从宋元话本小说讲述者的讲述身份、讲述方式、讲述干预和听众的接受方式等方面出发，与宋元话本小说的文体结构结合起来进行立体的、动态的、系统的考察，试图对宋元话本小说的讲述情境进行一次“原生态的还原”。 宋元话本小说的讲述者分别以说书人、隐含观众、故事中人物的身份自由出入于现实交流域、审美游戏域和故事虚构域，并通过身份的转换形成了说书人与观众、说书人与故事中人物、故事中人物与故事中人物中之间等三重交流语境，最大地满足观众的审美交流和精神需求。“旁言性讲述”和“角色化演述”是宋元话本小说重要的两种讲述形式。前者指讲述者以说书人的第三人称视角讲述故事或通过交待情节的发展与听众交流;后者指讲述者通过“一人扮演多角”的讲述，潜入人物内心，利用人物的限知视角营造戏剧化的情境与听众交流。“旁言性讲述”和“角色化演述”的相互结合与运用，是宋元话本小说有别于其它文学艺术的最大特点。不论是“旁言性讲述”还是“角色化演述”，宋元话本小说的讲述者都可以根据观众接受的需要对故事进行交代或对人物进行评价，这种现象可称之为“讲述干预”。宋元话本小说的讲述干预主要可以分为“旁言性讲述干预”和“角色化演述干预”两种。前者是说书人的直接干预，后者则是讲述者通过故事人物进行干预，但都可以表现为预叙干预、指点干预和评论干预等三大形式和功能。此外，宋元话本小说讲述者还通过“虚实相生”的手法打破讲述时空的限制，或穿插各种诨语，或通过故事人物滑稽可笑的行为娱乐观众。宋元话本小说的讲述形态直接影响到宋元戏曲、明清拟话本小说、章回小说的创作。