【摘 要】
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随着绘画的发展我们的绘画尺寸越来越大,如果画面太简练到只有主体物甚至连主体物都被简练,整个画面会空洞,给人的迁想妙得反而会越来越弱。所以作者在绘画时采用虚的物象而
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随着绘画的发展我们的绘画尺寸越来越大,如果画面太简练到只有主体物甚至连主体物都被简练,整个画面会空洞,给人的迁想妙得反而会越来越弱。所以作者在绘画时采用虚的物象而不是空白,使其朦胧,产生一种似虚似实的画面效果,即相对于主体花为虚,相对背景为实。这种似虚似实在传统的中国画理论中属于虚这一范畴,作者正是在“虚”上再加以层次分析与研究。虚实在绘画中表现为显与藏,主与宾,开与合,繁与简,进与退。在画中的“显”是一种实景,“藏”是一种虚景,他们在绘画中是对立统一关系。意境的来源核心是“虚”,根本是“实”,虚实相互对立统一中的阴阳变化产生了意境。大量的用虚会使画面产生一种空灵与朦胧的美,作者在绘画上用了大量的虚景和朦胧的色彩,给观者一种清晨太阳刚刚升起,晨雾未散万物复苏的意境。整个系列还有一层深意,因为近几年社会环境问题越来越突出,作者通过对花卉的深入刻画,使读者感受到它的生命力,感到人与自然和谐相处的美,使人们热爱自然,保护环境。虚实关系包含了绘画的方方面面。本文主要结合自己的创作从构图和色彩两方面来阐述。
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