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图画乃无音之新闻，这是英国现代新闻之父北岩勋爵的一句名言。的确，文义有深浅，而图画尽人可阅。图像在新闻叙事中地位的日渐上升以至于最终走向独立的历史进程，正是大众传播媒介走向现代化的重要表征之一。自二十世纪兴起的图像研究热，不能不说与伴随着大众传播媒介技术的飞速发展而日渐兴起的图像传播浪潮密切相关。十九世纪末的晚清是中国近代画报的发轫期，而二十世纪二三十年代则是中国画报的第一个繁荣期，其影响超越国界遍及欧美，这两个重要因素使这一阶段的近代画报成为研究我国图像新闻传播的起点所在。本世纪以来对近代画报的文化研究热引人关注，但关于清末至民国三十年代新闻性画报的系统新闻学研究一直相对薄弱。 论文以文本细读的方式，针对1884-1937年间的新闻性画报，依据画报图像媒介形态的不同将近代图像新闻传播划分为三个历史发展阶段，即石印画报图画新闻传播时期、由图画新闻到摄影画报的变革时期以及纪实摄影新闻传播时期；并以图像与文字在新闻叙事中的关系变化为线索，系统梳理与详细描述了近代图像新闻传播在三个不同发展阶段的型态特征、叙事方式以及演进路径，这也正是本论文试图有所创新和突破的重点所在。 不同于中国近代报刊主要起源于西方传教士的传教活动，近代画报是19世纪末期晚清社会整体发展和现代化转型的结果，是内外多种因素合力作用的结果。而作为一种不同于文字报刊的新型传播媒介，它又以对社会全景式的纪录，和对普通民众文化生活的广泛参与，成为近代中国现代化转型的图像见证与独特推动者。论文第一章主要从政治、经济、技术、社会阶层以及中西传媒环境等多个层面，系统分析了近代画报产生的复杂而广阔的社会历史背景。 第二章主要从画师与信息来源的角度分析了石印画报时期图像新闻采集与制作的独有特征。作为图像新闻的第一作者，画师对画报图像新闻的采集与制作产生了重大影响。“海派画师”的新美学追求对近代画报的美学风格乃至报道内容影响显著；而石印画报真假不辨的信息来源渠道则体现了近代画报发展初期新闻真实观尚未真正确立时期的传播理念。 第三章主要分析了在绘画媒介形态规约下的石印画报图画新闻传播的“连环画叙事特征”与图画新闻的“故事化”特征。本章以《点石斋画报》为主要文本，分析了近代画报连环画的叙事特征。这种叙事方式集中体现了画报对故事与娱乐化理念的追求，并具体以三种方式对这种新闻理念进行表现与凸显：对战争时事新闻的主观性建构，对市井见闻的趣味性张扬以及对怪力乱神的“新闻化”表达。图像第一次不再以插图形式出现在文字叙事中，而画报也以对新闻的故事化追求昭示其关注市场与受众、日趋商业化的现代化转型的开端。 第四章主要以《真相》画报和《良友》画报为核心文本，梳理了近代图像新闻传播由图画向摄影过渡以及纪实影像全面兴起的两个不同发展阶段的图像表征特征及影像传播理念。媒介型态逐渐由纪实摄影影像取代石印画报时期的绘画媒介，纪实影像也逐渐由绘画理念的束缚与文字附庸地位挣脱出来走向新闻叙事的自觉与独立，成为近代报刊中与文字报道同等重要的独立的新闻报道方式，而综合摄影画报对图像传播功能的全面开掘也使近代画报在现代新闻理念逐渐确立的过程中完成了现代转型。 结语部分对全文进行总体梳理概括，进而说明近代画报在晚清特殊政治生态中的价值地位以及本论文的课题研究对当下图像新闻传播研究在新闻史与新闻学框架下的意义所在。