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杨绛传世的三部的戏剧中，《称心如意》和《弄真成假》一直被认为是中国世态喜剧中揭示了小市民的庸俗的优秀作品，而悲剧《风絮》则是失败的作品。在思想解放的今天，多年来评论界因使用政治标准衡量而得出的上述看法应该有所改变了。 本文认为，杨绛的戏剧创作建立在对东西方文化的融会贯通之上，用能深入反映世道人心的世态喜剧作桥梁，以她在文化制高点上的灵慧目光，准确地把握住了中国从传统社会到资本社会的历史转型期的时代脉搏。《称心如意》和《弄真成假》着力描写出转型期的几种典型心态和人性善恶，揭示出深刻的民族性格，关怀着人性的本质所在，绝不是只揭露了小市民的庸俗。而《风絮》关心的是高度自觉的精神成长和人性的挣扎，是她在前两部喜剧创作后对人性作更深入思考的作品，也达到了前人所未有的深度。因此杨绛的蕴涵着高度的人文素养和丰富的文化含量的剧作应当得到更高的评价。而着重探讨人性的作家杨绛，也应该从戏剧史和文学史的边缘地位来到中心位置。