【摘 要】
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贺绿汀先生作为一位人民的作曲家,一直致力于创作具有浓郁民族风格特点的音乐作品。其一生创作的大部分作品都与民族音乐有关。《森吉德玛》根据流传于内蒙古鄂尔多斯地区的
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贺绿汀先生作为一位人民的作曲家,一直致力于创作具有浓郁民族风格特点的音乐作品。其一生创作的大部分作品都与民族音乐有关。《森吉德玛》根据流传于内蒙古鄂尔多斯地区的蒙古族民歌改编,故事讲述了一对蒙古族青年男女追求自由、渴望纯真爱情的美丽故事。作曲家有感于民歌旋律所表达的内涵,用这首蒙古族民歌创作了管弦乐曲《森吉德玛》,经过改编的《森吉德玛》无论从思想的深度还是形式的转变都是非常大的。作曲家最大化的保留了民歌的旋律,将中国传统“单线条”的思维方式,与西方作曲技法融合,在复调、和声、配器等纵向的结合上进行二度创作,使《森吉德玛》在艺术形式更加完善,是我国民族音乐与管弦乐结合的早期探索。笔者运用音乐史学研究法、音乐形态学分析法、与体验法的相关理论等方法对管弦乐曲《森吉德玛》的创作特征进行分析研究。本文着重从《森吉德玛》的创作技法入手,尝试找寻我国民族音乐与西方创作手法与音乐形式的结合点,探索西方音乐形式民族化在音乐创作各方面所表现出的基本思路,并进行总结性论述。笔者认为,作曲家将蒙古族民歌素材加入到管弦乐的创作中,不仅丰富了民族音乐的表现形式,增加了新的色彩,同时对中国管弦乐的发展有积极的促进作用,更为蒙古族民歌的传承与发展开拓了广阔的空间,也为民歌的发展注入了新的活力。
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