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本文主要对我国20世纪90年代以来的内地都市轻喜剧进行探讨分析，介于在学界对都市轻喜剧概念没有一个明确的定义，本文对都市轻喜剧的定义、范畴、大致风格等进行探究，对于都市轻喜剧的解读，本篇论述更多的也借助于后现代与大众文化，在探讨了类型、后现代、大众文化与电视剧的关系之后，通过对《动什么别动感情》、《好想好想谈恋爱》、《粉红女郎》等案例的分析，由此得出:都市轻喜剧，它讲述的是生活在都市中的平民百姓自己的故事，表现的是自己周围的生活，渗透的是最基本的道德伦理，它通俗而不庸俗，有矛盾而又不异常尖锐，有冲突而又不必激烈非凡，有讽刺而不必辛辣，这是一种善意的讽刺，是轻轻的一刺，不是通过说教，而主要考是这种轻喜剧性格和情节隐隐地透露出来。它是在哈哈一笑间来传达生活观念。它不会执着于崇高而空泛的理想和终极关怀，而认同于一股市民的思想和趣味，认同于流行的价值标准，给大众以更实际、直接的当下关怀。人们的衣食住行、柴米油盐、喜怒哀乐，就是市民生活的主题，也是大众文化的主题。它比青春偶像剧少了一些梦幻，多了一些现实的反映，不止一味沉浸在情与爱的漩涡中。它不需要拘泥于编织扑朔迷离、跌宕起伏的故事，没有人为地制造戏剧冲突，人物命运也没有那么的复杂曲折、变幻莫测，对于这些只是进行了平实、淡定的处理。 文章对于后现代与大众文化及娱乐给予了一种态度，那就是我们不应以精英的姿态去鄙视，也不需要对其惧怕，而应以一种更加理性的态度去面对。艺术是随着人的存在和现实改变而改变的，艺术的态度也是随着时代的变化而变化的。虽然我们在都市轻喜剧中能看到大众文化及后现代的影子，重片段，重偶然，重边缘，轻整体，轻本质，轻必然的游戏状态，但我们再游戏过后，却能发现某种传统的回归，这是一种成长，一种对真、善、美的追溯，一种对伦理美，亲和美的回归。也许我们可以稍微减轻一下我们的忧患意识，以一种轻松明朗的姿态去迎接电视剧创作方面的挑战。