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歌剧有着悠久的历史，从其发韧到盛行于欧陆，其间经历了数个阶段，每个阶段又有各自的特点。“歌剧”一般而言，它是指综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式，是一门综合性艺术。可以说西洋歌剧从欧陆走向世界，是资产阶级兴起之后的事情，特别是近一百五十年的事情。“玫瑰与枪炮”式的文明输出，让西方文明成为近现代世界舞台上主流。甚至可以说，一个国家现代化的过程就是一个西化的过程。在欧风美雨的强力影响下，西洋歌剧流入中国，也是必然的事情。中国歌剧产生与发展是一个不到百余年的过程，其间也经历了数个阶段，每个阶段亦有各自的不同特点。张若谷先生说过:“西洋的歌剧，要希望在中国发达起来竟好像是缘木求鱼，水中捞月一般。假如要希望中国有产生真正纯粹歌剧的一天，在现在音乐与文学及其他一切艺术饥荒分管的时期内，那真是与骆驼穿针同样为不可能的事。”但是随着中国艺术家们对歌剧的实践与探索，这种“中西合璧”的形式还是产生了一些影响深远的中国歌剧作品。 《苍原》作为一部本土创作的歌剧，在表演上采取了纯西洋歌剧式的表现形式，但其内在精神与情感却是民族式的，这正应了艺术的感染性是共通的，对待艺术，人类所表现出来的喜怒哀乐也是共通的。如果说《苍原》是一部西洋式的歌剧，那是无可否认的，说它是一部中国化歌剧，也是实至名归的。这里涉及到了人类在艺术表现形式上的相互借鉴。中国歌剧西洋化的过程，是一个从形似而渐于神似的过程。先期由于新文化运动的需要而只借用了西洋歌剧之“壳”，未曾以西洋的“核”要求自己。但改革开放以后，中国歌剧雅化的倾向，正是向西洋歌剧之“质”的回归。本文以歌剧《苍原》为切入点，以西洋歌剧的基本要素及基本形制为参照系，着重分析《苍原》在借鉴西洋歌剧经验方面的艺术成就，从而得出《苍原》在中国歌剧西洋化的实践中是比较成功的，是中国歌剧西洋化的一个现实方向，也是中国歌剧创作的一条有效途径。歌剧在中国的发展之路并不长，但却已深深地植根于中国大地了。面对歌剧这种欧美盛行、世界通行的艺术形式，中国所能做的，就是取其精华，为我所用。从歌剧《苍原》的题材内容、体裁选择、创作素材及表演程式，大致可以窥视到中国歌剧的西洋化之路。八十年代之前的歌剧的发展道路是歌剧作品继承传统而且发扬光大的道路，那么八十年代后的歌剧发展道路是在母语基础上创造出了既更多的借鉴西洋又符合中国现代审美作品的道路，虽然探索的道路不同，但目的都是创造具有中国气派、中国风格的歌剧。从历史发展角度上讲，对于中国歌剧这两条道路上的发展都是应该给与肯定的。目前，随着经济的发展，政治条件的宽松，中外文化的交流，文化审美的多样性，中国歌剧的发展还会出现更多的新的第三条、第四条乃至多条道路可走;这种状况更使人欣慰，只有这样，“百花齐放，百家争鸣”的艺术方针才能真正实现，才能使中国歌剧走向世界，走向灿烂辉煌，有更加美好的未来。