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现代中国的艺术界，从二十世纪初实际上就已经形成了以传统国画与西方油画为主的两个形态各异的绘画圈，当徐悲鸿、林风眠、刘海粟等第一代画家在尝试中西融合的民族化艺术探索道路的理想成为历史的今天，我们发现油画的本体语言的魅力已从不同的角度呈现出来——平面化的特点。当代油画的平面化倾向与社会生活的平面性、文艺美学中的平面性都有着紧密的联系，社会生活逐渐表层化(也就是不求深度)，审美观念也发生相应的变化。具体来讲，生活节奏的加快，信息的大爆炸，视觉技术的革命等都对油画的平面化倾向产生了影响。七十年代后出生的年轻一代艺术家，经历了从电视、电脑到数码产品的更新，平面化的创作方式具有实时记录的功效，能简明有效的表达艺术家的思想。
本文通过对我国平面化油画的发展现状以及它在国内形成的影响进行描述和归纳。总结其内在特点属性，深入挖掘和探讨其产生的背景及诱因，并与其它相关绘画语言进行比较，试图更清晰的反映出平面化油画这一新时期下新的表现语言的整体面貌。最后依照它的发展现状对其在整个绘画发展史上的地位作一个前瞻性探索性的研究。
中国当代绘画中的平面化倾向有接受国际化语言模式影响的一面，但更应看到它们对本民族传统艺术的利用和借鉴。中国当代绘画的平面化趋向是符合中国人审美特点的文脉传承。1，来自具有装饰意味平面化特点的中国古典艺术的影响。2，大众接受美学心理的影响——对图像的迷恋和依赖。3，社会深层文化心理的影响。