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诗歌是最“纯粹”的文学体裁之一，也是结构最复杂、内涵最丰富的体裁之一。诗歌文本的结构研究是诗学中的重要组成部分，对于我们更好地解读和鉴赏诗歌无疑大有裨益。
本文主要以结构主义文论为理论支撑，吸收借鉴了英美新批评、后结构主义及现代语义学和话语分析的相关理论与研究方法，按照文学与语言的相互关系——艺术文本的层次结构——散文与诗歌的结构差异——诗歌文本的结构分析这样一个基本思路，以诗歌文本结构层次分析为切入点，将其划分成话语层、语义内涵层、语言意象层和艺术感悟层，从不同的角度出发，对诗歌文本的建构原则、功能作用以及意义创生的机制进行了较为全面和细致的分析与探讨。
在上述四个基本结构层次之外，本文还用了一章的篇幅对诗歌文本中的作者地位问题进行了阐述，指出作者在文本中的地位既非绝对的创造者，也不是毫无个性的功能体。创作不可避免要受到文化话语潜移默化的影响，但作者的创造性也不容忽视。
现代语义学理论和话语分析的引入使我们能够将自己的研究建立在较为扎实的语言学基础之上。而以中国古典诗歌为主要例证，并与俄语诗歌进行对比分析，则使我们的研究多少具有了一种比较的意味，成为本文的主要创新点之一。
本文在理论阐述和实例分析方面尚存在不少不尽人意之处，主要表现在：一、研究尽可能超越单纯的文本结构分析而从更广阔的理论视野出发，但仍有一个重要方面未能涉及，这就是读者和文本的接受问题。二、在对中国古诗进行结构分析时，有意识地联系中国文化传统进行考察，但这方面知识的有限，使我们的分析仍旧停留在较浅的层次上。三、有意将俄语诗与中国古诗进行对比分析，但这离真正的比较研究还有相当的距离，这也是我们不得不留给这篇论文的一个缺憾。