【摘 要】
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本文研究“十七年”（1949-1966年）这一历史时期，在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指引与规定下，绘画作品中“女性形象”的表现及分类，由此管窥历史时期的性别想象与社会审美
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本文研究“十七年”（1949-1966年）这一历史时期，在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指引与规定下，绘画作品中“女性形象”的表现及分类，由此管窥历史时期的性别想象与社会审美特征。伴随着新中国妇女运动的蓬勃开展，绘画中的“女性形象”大量涌现，而且呈现出全新的、革命性的风格与社会形象。本文将这一时期绘画作品中的女性形象分为三大类：一、1950年代中前期，“翻身”与“解放”的女性形象，表现她们在新中国的新命运与新生活。这一“妇女解放”主题，展现了“男女都一样”的女性新篇章。主要代表作品有杨之光的国画《一辈子第一回》、姜燕的国画《考考妈妈》、汤文选的国画《婆媳上冬学》等。二、1950年代中后期，革命历史题材绘画，对战争年代的女性英雄的缅怀与英雄事迹的艺术再现。主要代表作品有冯法祀的油画《刘胡兰就义》、王盛烈的国画《八女投江》等。三、贯穿“十七年”，歌颂当时生产建设当中涌现出来的女英雄、女模范，也即从事“建设”与“劳动”的女性形象，主要代表作有林岗的年画《群英会上的赵桂兰》、王霞的油画《海岛姑娘》、王文彬的油画《夯歌》等。在分类论述的基础上，本文总结该历史时期绘画中女性形象本质特征及其与“文革”美术的内在联系。
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