【摘 要】
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中国人物画作为中国画的一个分支,历史悠久,流派众多,不同时代有不同的面貌。以今人的视角纵向分析中国人物画的造型特征,基本上是一种意象造型观。中国人物画发展到今天,造型语言丰富了许多,但意象造型仍是一种主要的造型语言。其中“意象”包括画家的主观精神性表现和对客观物象的概括、归纳、总结以及主客观相融后形成的意境。由于对“意”的表现的侧重点不同,可大致将意象造型分为两类,一是以客观物象为依据,表现主体对
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中国人物画作为中国画的一个分支,历史悠久,流派众多,不同时代有不同的面貌。以今人的视角纵向分析中国人物画的造型特征,基本上是一种意象造型观。中国人物画发展到今天,造型语言丰富了许多,但意象造型仍是一种主要的造型语言。其中“意象”包括画家的主观精神性表现和对客观物象的概括、归纳、总结以及主客观相融后形成的意境。由于对“意”的表现的侧重点不同,可大致将意象造型分为两类,一是以客观物象为依据,表现主体对客体的审美感受,审美观念的重心在于外部对象,代表人物如古代画家顾恺之、韩熙载,当代画家何家英。二是从主观自我出发的意象表现,画家侧重于自身内心的情感表达,审美观念的重心在于内心世界,客观物象只是表达的载体,代表人物有古代画家陈老莲、贯休,当代画家田黎明等人。意象造型在具体的绘画语言中表现为三大部分,“线”、“色”、“布局”,这三者在传统与当代中国人物画中都有明显的意象性。因此,通过运用文献研究法和图像论证法,围绕“意象用线”、“意象用色”、“意象空间”三个方面对传统与当代人物画造型语言进行分析,深入认识意象造型的特征与表现方式,并通过具体的创作将这种认识体现出来。
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