【摘 要】
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乐器赋是一种以某种特定乐器为描写对象，表现赋家思想、情感和审美倾向的特殊的辞赋类型，它经历过两汉的萌芽、发展、定型，魏晋南北朝时期得到创新并达到创作高潮。本文以严可均
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乐器赋是一种以某种特定乐器为描写对象，表现赋家思想、情感和审美倾向的特殊的辞赋类型，它经历过两汉的萌芽、发展、定型，魏晋南北朝时期得到创新并达到创作高潮。本文以严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》为底本，搜集现存乐器赋38篇，以期探讨汉魏六朝乐器赋的流变及其个案研究。 本文主要从四个部分展开论述。绪论部分对乐器赋的相关问题进行说明，主要是明确乐器赋与咏物赋、器物赋、乐舞赋的区别，以此明确乐器赋的界定及研究范围，并初步探讨乐器赋存留情况及本文的写作特色。第一章将两汉乐器赋与魏晋六朝乐器赋区分开来，以时间的先后为顺序，将两汉乐器赋的创作程式与魏晋六朝乐器赋的创作程式相对比，以期了解汉魏六朝乐器赋创作程式的变化。第二章则通过分析文本，归纳概括汉魏六朝乐器赋文体形式和音乐美学思想的流变，以期了解社会时代的变化对赋作家创作形式和美学思想的影响。第三章则以朝代顺序为划分标准，将汉魏六朝分成三个阶段：两汉、魏晋、六朝。每个阶段截取一位具有代表性的赋作家及其代表作，两汉以马融的《长笛赋》为例、魏晋以孙楚的《笳赋》为例、六朝以萧纲的《筝赋》为例，以小见大，领略整个时代文学创作的特点及赋作家的思想倾向。以期更直观地展示乐器赋在汉魏六朝的流变。 全文通过对乐器赋的研究，明确乐器赋的发展轨迹及流变情况，更加细化了汉魏六朝辞赋作品的研究。
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