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诗人波德莱尔在《恶之花》这本诗集以高度的艺术技巧表现了病城巴黎的面貌和灵魂，他评价巴尔扎克的《人间喜剧》对于巴黎的描写时，以“蚀刻”一词表明他对于巴尔扎克的描写技巧的赞赏。他赞扬巴尔扎克，对于城市的描写像一幅蚀刻画般立体，经得起岁月的腐蚀，具有深刻感人的艺术表现力和美感。
本论文以对杭州和伦敦两座城市的诗歌文本为分析的对象，从诗歌艺术的角度论证，城市诗歌应该综合运用诗歌艺术的审美因素蚀刻出一个城市的灵魂;另一方面，又通过对两地诗歌的分析，总结出杭州与伦敦两座在中西方历史上具有鲜明特色的现代都市的城市人文内涵。
本文分四部分进行探讨。
第一部分:诗歌刻画的城市---城市蚀刻画本章包含以下几个方面的内容:
(1)城市诗歌蚀刻画的概念;(2)蚀刻画概念的由来及蚀刻画式的城市诗歌的几个特点;(3)城市诗歌蚀刻画概念的提出对于城市诗歌的意义;(4)杭州伦敦城市诗歌的蚀刻画特征及研究价值。
第二部分:城市诗歌蚀刻画的要素之景观和形式本章包含以下几个方面的内容:
本章虽是城市诗歌最先涉及，和最主要的内容。即诗歌对于城市景观的蚀刻。蚀刻画中的城市景观包括建筑，街道，空间，雨水，季节，河流。而蚀刻画必须动用艺术中的许多形式因素使得这些景观具备审美的色彩。因而本章还分析了这些形式因素的作用:即色彩，光影，造型，线条，节奏与声音。
第三部分:蚀刻的技巧——象征、意象与想象本章包含以下几个方面的内容:
本章认为，蚀刻画式的城市诗歌，要求诗歌以高度的艺术技巧超越城市中庸常的事物，达到审美的艺术效果。因此，本章首先阐明修辞的必要性——城市之“恶”;其次分三个小节分别阐述本文作者认为重要的修辞手法:意象、象征和想象。
第四部分:蚀刻画的灵魂—蚀刻的激情—城市的忧郁本章包含以下几个方面的内容:
本章认为，忧郁的激情是城市诗歌创作的核心动力，并总结出杭州、伦敦城市诗歌体现的忧郁的激情的几个方面的内容，包括:（一）孤寂的游历意识（二）伦敦爱情（三）人情伦敦（四）南方意象—南方的孤独
具体分析这些弥漫在城市中的创作激情，本文作者根据诗歌对城市的态度又从三个角度来具体的阐明这些激情的来源及价值:它们包括:（一）诗歌对城市生活的逃避;（二）乡村崇拜与城市批判;（三）诗歌对城市生活的赞叹，沉溺。