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本文旨在引入发展传播学的相关理论及研究方法,利用学科交叉的优势拓展传统建筑史学的研究思路,建立"建筑创新散布"模式,从全新的理论切入点思考建筑创作与创新问题;视"新艺术"为装饰艺术创新,以建筑创新散布规律解析"新艺术"建筑在哈尔滨的独特散布机制及其结果.本文第2章"建筑创新散布"模式的提出为深入解析"新艺术"建筑在欧美、俄罗斯及哈尔滨的散布奠定理论基础.建筑创作与创新问题是关乎建筑事业发展的重要课题.建筑师创新探索的最终目的是使创新能够在系统内散播开来,取得良好的散布结果,进而推动建筑事业乃至社会的发展.因此在这个意义上,本文从传播学视域解读建筑创新散布规律具有很强的实践性与理论指导意义.第3章从创新信源的角度阐述"新艺术"在欧美及俄罗斯的散布,欧美"新艺术"是哈尔滨"新艺术"的间接信源,俄罗斯则充当哈尔滨"新艺术"的"意见领袖",本章通过对"新艺术"散布前提、阶段、媒介及结果的分析,阐明"新艺术"是国际性与民族性相结合的艺术运动.本文对19世纪末俄罗斯罗曼诺夫王朝社会特征的分析,旨在表明欧化与民族化一直是困扰俄罗斯的难题,这直接影响俄罗斯"新艺术"建筑的独特特征,即强烈的民族浪漫主义倾向,既有圣彼得堡"帝国新艺术",也有"地方新艺术"及"木构新艺术"的多元化表征,且俄罗斯"新艺术"的上述特点正是哈尔滨"新艺术"不同散布阶段的显著特征.本文的第4、5、6章以相当的篇幅深入解析哈尔滨"新艺术"的散布机制及其结果,归纳其显著的散布特征,分析其多样化的创新特征,发掘其丰富的细部要素,通过对15座"新艺术"代表建筑及其室内图文并茂的详尽解析,表明哈尔滨"新艺术"建筑无论在建筑类型、规模、风格类型、建筑材料、装饰母题、细部表现以及散布时间方面均具有独立的特征,"新艺术"在世界范围内的终结即是建于1927年的哈尔滨密尼阿球尔西餐茶食店,哈尔滨"新艺术"建筑理应获得它应得的地位.本文的第7章提出"适度创新"与"高度创新"的观点,用以阐释建筑创作与创新的基本思路;提出适度创新设计的信息量及信息优化原则,用以指导建筑师的创新实践;通过对哈尔滨特色建筑传统以及当代创作与创新趋向的剖析,提出历史地段的"适度创新"以及城市新地段的"高度创新"相结合的创新设计原则,力争使建筑师摆脱"欧风"的困扰.