【摘 要】
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宋代“永嘉杂剧”是我国最古老的戏曲形式之一,是流浪到温州的路岐人所演的杂剧与当地的里巷歌谣、村坊小曲相结合的产物。“永嘉杂剧”以它“简练、质朴”的风格吸引着当地
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宋代“永嘉杂剧”是我国最古老的戏曲形式之一,是流浪到温州的路岐人所演的杂剧与当地的里巷歌谣、村坊小曲相结合的产物。“永嘉杂剧”以它“简练、质朴”的风格吸引着当地人民,曾广为流传;但由于时代久远、文献匮乏等方面的原因,关于“永嘉杂剧”的产生年代、音乐形态等问题至今仍未得到深入研究。为此,本文试通过对《九宫大成》中所收录的38支“永嘉杂剧”曲牌的音乐形态分析,管窥宋代“永嘉杂剧”和“永嘉杂剧”的音乐。
本论文从“永嘉杂剧”的起源及其历史演变,“永嘉杂剧”遗音研究现状,《九宫大成》中留载“永嘉杂剧”曲牌的遗音,“永嘉杂剧”遗音分析等四个方面讨论了“永嘉杂剧”的音乐,了解到“永嘉杂剧”约产生于南宋宋光宗绍熙(1190-1194)之前,其发展经历了三个阶段:宋代“永嘉杂剧”一元代“南戏”一明清“传奇”;其遗音以昆曲“曲牌”的形式被直接保存在《九宫大成》中,共计38支。因此,通过对这些遗音曲牌的分析认为“永嘉杂剧”音乐具有明·徐渭所说的“不叶官调亦罕节奏顺口可歌”等特征。
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