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中国戏曲是以脚色制为核心建构起来的一种舞台表演形态，剧本体制的结构形式、戏剧情节的编排铺陈、演员的分工合作乃至剧团班社的组织形式都是围绕着脚色制而展开的，它构成了戏曲艺术不同于其他戏剧艺术的独特本质属性，也体现出其独特的审美样态。 脚色体系是我国古代戏曲独有的艺术特征，元杂剧脚色体系的建立更是古代戏曲真正成熟和形成的标志。然而脚色及脚色体系的形成与演变不仅是一个动态的过程，而且其本身的要素和内容也发生着重大的变化，故对元杂剧脚色体系的研究必须结合当时的剧本内证和表演情况，而不能光“纸上谈兵”，进行“空中楼阁”式的研究。应该将脚色的研究与其演出形态及职能的研究结合起来，并且联系戏曲文献、文物、剧本内证等材料，对元杂剧的脚色进行全面细致的研究，从而呈现出元杂剧脚色的整体风貌、各种脚色的相互配合职能以及叙事结构功能，进而概括出元杂剧脚色体系的普遍规律。 本文共分为六个部分： 第一部分首先给戏曲脚色正名，分别从脚色、戏曲脚色、角色这三个方面来阐释，力求理清元杂剧脚色的形成过程，从而得出三者之间的区别和联系，为本篇论文的研究奠定坚实的基础。 第二部分梳理元杂剧各类脚色的上场诗，主要是通过梳理和分析具体脚色所扮演的具体人物形象的上场诗，从而总结出元杂剧各脚色上场诗的不同风格和特征。 第三部分探析元杂剧各类脚色的曲辞，同样是通过对各脚色所扮具体形象的曲辞所做的归纳和探析，总结出元杂剧各类脚色曲辞的不同风格及对剧情的不同意义。 第四部分从元杂剧脚色宾白的角度出发，探讨了元杂剧不同脚色所扮人物形象在场上的各式宾白。通过对这些宾白的梳理和分析，进而概括出元杂剧脚色宾白中存在的普遍规律。 第五部分立足于元杂剧脚色的科范，通过梳理和探讨元杂剧各类脚色所扮形象在表演时做出的科范，从而总结出元杂剧不同脚色在科范上的个性和共性，以及科范在人物形象塑造和剧情发展方面的重要意义。 第六部分主要探析元杂剧各类脚色在场上表演时的装扮，包括脚色上场时的着装和面部化妆两方面。通过探讨脚色所扮演的具体人物的装扮，概括出元杂剧不同脚色装扮的不同风格。