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中国竹笛独奏艺术自二十世纪五十年代形成以来,以其旺盛的生命力得到蓬勃发展,逐渐成为中国一门重要的民族器乐独奏艺术。本文在前人研究的基础上,选取北派笛子艺术以及与北派笛子艺术最为密切的山西传统音乐,以山西传统音乐对北派笛曲的影响为题,总结其成功的经验。同时,在理论层面上,探寻笛子创作方面的特点和规律,进一步丰富我国民族器乐理论,这将对竹笛等民族乐器的创作乃至我国民族音乐的发展起到极大的推动作用,给有志于笛曲创作者提供一些启示,同时也可以提高笛子表演者二度创作的能力与水平。
基于对笛子艺术历史研究的新认识,把北派笛曲做为一个整体的研究对象,进行综合的理论研究,是本文研究与以往演奏技巧、代表人物、笛子作品和笛子教学,在研究视角与研究方法上的明显区别,这样有利于资料信息的相互补缺和印证,有利于通解其本质的规律,便于进行理论的归纳和整理。
本文在第一章的绪论中通过对相关概念进行界定,对本课题的研究进行简要综述,以及对本文的研究方法和意义进行扼要的解说之后,主要分四章来进行论述。
第二章,山西传统音乐与北派笛曲的形成。主要通过对山西、河北、内蒙衔接地带的实地考察和收集阅读诸多山西传统音乐的研究成果,从近代以来,山西、河北、内蒙衔接地带的政治、经济和文化等多角度来思考论证,独特的地域文化环境形成了多品种、多风格的山西传统音乐。
新中国成立后,冯子存和刘管乐为伟大的时代所感召,以冯子存在1953年“全国第一届民间音乐、舞蹈汇演”上演奏的两首笛子独奏曲《喜相逢》和《放风筝》为标志,形成了以冯子存、刘管乐等为代表的北派笛子,随后创作了一大批浓郁地域风格的北派笛曲。
第三章,山西传统音乐对北派笛曲创作的影响。本章选用北派笛子艺术中冯子存和刘管乐创作的代表曲目,主要从曲调来源、旋律发展手法、曲式结构、笛曲标题四个方面进行音乐形态学层面的分析与研究,并在此基础上以北派笛曲为主线来探寻山西传统音乐对北派笛曲创作的影响。
第四章,山西传统音乐对北派笛曲演奏风格的影响。这一章主要从笛曲的演奏技巧、北派笛曲的气息技巧与口舌技巧、北派笛曲指法技巧和乐队伴奏形式及组合四方面进行详细的分析和研究。
第五章,改革开放后,笛子艺术的发展与变化。这一章主要从笛曲的创作人员、笛曲的题材与内容、笛曲的创作手法三方面结合代表曲目进行详细的分析与研究。
总之,山西传统音乐对北派笛曲的影响受社会政治经济条件的制约。随着社会的发展,人们审美观念不断变化,国内外文化艺术交流日益频繁,至二十世纪末中国笛子艺术已完成他的流派交融、技艺综合的创新发展过程。从某种意义上讲,现在各流派之间的界限已不像以前那样旗号迥异、泾渭分明了。但是就演奏风格,各流派仍然保持着各自的地域风格特征。