【摘 要】
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随着民族音乐的发展和民族器乐的不断革新,对民族低音的探索,越来越成为一个重要的课题。周总理生前也极为关心民族低音乐器的改革,曾指出“要搞出自己民族的低音乐器来,不但
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随着民族音乐的发展和民族器乐的不断革新,对民族低音的探索,越来越成为一个重要的课题。周总理生前也极为关心民族低音乐器的改革,曾指出“要搞出自己民族的低音乐器来,不但造型要美,要有民族特点,而且要有自己的演奏方法”。几十年来许多前辈为此付出了巨大的心血。笔者为此将通过对民族低音“形制上的探索与革新”、“演奏上的探索与革新”、“创作上的探索与革新”、“教学上的探索与革新”四个方面的梳理验证,力求客观、全面的回顾总结我国民族低音的发展历程。本文分为三章,第一章是民族低音乐器的改革,分别介绍低音革胡、低音马头琴、低音拉阮、倍低音拉忽雷、低音提琴等乐器的改革历程。第二章是低音提琴民族化的教学与演奏,对中国音乐文化的包容性进行概述,探索低音提琴民族化的可行性。对我国低音提琴中国作品的创编、教材建设,课程建设,以及北京国际低音提琴音乐节、中国低音提琴学会在低音提琴民族化教学与演奏方面所作出的贡献进行了全面的回顾与梳理。第三章是民族低音乐器改革的回顾与思考,阐述了笔者对民族低音改革与教学的思考与建议。笔者有幸成为中国音乐学院低音提琴专业的研究生,有责任将这半个多世纪民族低音改革的艰辛发展历程进行总结与回顾,从中吸取各种研发的经验、教训,探索开拓民族低音的新领域,希望为中国低音提琴事业的发展尽自己微薄的之力。
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