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本论文的研究对象为王朝类历史剧。所谓王朝类历史剧，是指叙事文本的主导对象为历史上真实存在过的王朝，并以该时代的帝王为主要人物的电视剧。之所以选择这类电视剧作为研究对象，是因为从文本的表现对象上来看，帝王形象在转换为艺术表现形象的同时，就是现代社会对历史的“解构-重构”过程，而作为历史和艺术交合点的历史题材电视剧，因其文本假定的逻辑与历史材料的限制，必然游走在真实和虚构的边缘;从文本的叙事类型上来看，王朝类电视剧并不是简单的影像展示，作为文化生产的重要组成部分，其叙事模式无论是“表现”还是“再现”，必然受制于整体文化的制约，折射着社会文化的意义结构;而从文本的受众与传播来看，由于历史剧是一种社会关系的编码，其产生背景、编码方式受不同意识形态的影响自然会出现编码的差异。因此，对于王朝类历史剧的解读，需站在历史表述的语言中，观察其文本历史性与历史文本性，才能从中找出作为消费符号的历史剧表象下的多重内涵及外延。 在对目前国内关于历史题材电视剧研究现状的分析后，第一章讨论的是王朝历史剧的演变，以及历史叙事文本与电视剧艺术文本之间的关系，此二者之间动态的辩证关系，决定着历史剧的整体叙事模式，不同的叙事模式，在文本选择、帝王性格塑造方面有着不同的特点。 第二章从王朝类电视剧的叙事策略入手，分析该类型电视剧的文本结构，解读该类型电视剧影像符号背后所蕴含的受众心理，指出特权叙事、英雄崇拜在看与被看的过程中对于受众认知格局的影响。 第三章聚焦《大明王朝》与《都铎王朝》这两部几乎同时出现的不同民族的电视剧，将它们置于国内外对于历史题材电视剧的不同视域中加以解读，考察意识形态的差异对电视剧文本编码的影响。 在分析《大明王朝》与《都铎王朝》的编码差异后，第四章将历史剧置于消费社会这一大环境中，讨论历史题材的电视剧作为一种消费符号，是如何实现其市场价值以及文化价值的。 第五章将视点转向文化同质化问题，伴随着全球化的进程，文化的商业属性有力地冲击着传统文化，深刻影响了现代人的生存状态和生活模式。因此，历史题材的电视剧对民族认同有着深远的意义。 本文第一次将研究历史题材电视剧的视角转向同类题材的横向观察，不局限于单一的文本分析，而是将同时期热播的中外历史剧进行比对分析，解读其产生的背景与商业价值。在跨文化语境中分析电视剧文本，能够为我们提供民族文化特质如何渗入通俗文本生产过程的洞见，并在我性与他性的交叠中，寻找社会意识形态的痕迹，当日常生活领域成为一个复制的世界时，民族化的社会心态、思维模式、价值观念，就会为大众文化增加奇异的传奇色彩，满足人们个性化生存的渴望。