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相声是我国独有的一种艺术门类，可溯之源长，可证之史短。相声在发轫之初就与戏曲结缘，在其发展历程中，戏曲一直扮演着重要的角色。本文以相声为经，以戏曲为纬，旨在通过对相声发展历程的考究、以相声段子的例证来挖掘其中的戏曲元素、揭示戏曲对相声的影响以及戏曲元素存在于相声中的意义。
相声艺术起源于西周时期的“俳优讽谏”，至南北朝时期，发展成为“参军戏”，初步具备了现如今相声艺术的表演形式，“参军戏”于唐朝时达到鼎盛。至宋朝时，又发展成了形式更加灵活的“百戏”，进而演绎出“口技”与“拆唱八角鼓”等不同表演模式，直至清朝，相声艺术得到了最终的完善、成熟，并细分为“说”、“学”、“逗”、“唱”四大门类。
相声中的“唱”与戏曲的渊源颇深，相声中“唱”的是“太平歌词”，而太平歌词的源头就是戏曲形式之一的“莲花落”。莲花落发轫于宋朝，形成于明朝，于晚清达到鼎盛，流行于京津冀等地，是古时盲人乞丐为行乞讨饭而唱的劝世歌，故莲花落又有“瞎子戏”之称。莲花落的唱腔委婉动听，唱词通俗易懂，由于内容多主张惩恶扬善，所以莲花落在当时也起到了一定的淳华民风的作用，这与后世的太平歌词有着异曲同工的社会功用。莲花落虽“出身卑微”，但它影响深远，却是不容置疑的。五大戏曲剧种之一的评剧就是在河北滦县对口莲花落的基础上形成的，莲花落传入东北，更促成了“二人转”的产生，足见莲花落影响力之大，而相声的表演雏形-太平歌词，也是在借鉴了莲花落的曲调、表演形式、伴奏乐器之后而形成的。
相声的四门功课中，与戏曲关系较为紧密的除了“唱”之外，就要数“学”了。唱歌、唱小曲，都属于“学”的范畴，相声中叫做“杂学唱”，被归为“柳活儿”一类;唱一整出戏或者一出戏中的一个完整片段，也属于“学唱”的范畴，被归为“腿子活”一类。
戏曲元素对相声艺术有着重要的意义，它打破了传统相声中呆板、单调的表演形式，使相声表演戏剧化、多样化。另外，相声艺术的受众面广，贴近百姓生活，戏曲元素的加入对戏曲艺术的传播普及有着重要的意义。相声中的“学唱”要求演员能够逼真模仿各家各派的不同唱腔，既求广度，又求精度，对相声演员的唱功有着极高的要求。值得一提的是，传统戏曲日渐式微，一些经典曲目甚至一度失传，相声演员将其挖掘整理出来，加上包袱笑料，编排到相声中，传统戏曲既得以传承，又焕发出崭新的生命力。
在论文写作过程中，通过相关音频、视频资料整理出相声及唱词的文本，对许多濒临失传的传统曲目进行了挖掘，对不同流派的地方戏曲进行了汇总概括。主要研究成果为:1.对相声发展史进行了较为全面的概述。2.分析了戏曲艺术对相声发展的影响。3.系统介绍了戏曲元素在相声中的三种表现形式。4.举出相声段子的实例，对其中的戏曲元素进行挖掘。5.总结归纳了相声的艺术特点及戏曲元素存在于其中的意义。6.对相声与戏曲未来的发展提出了个人的见解，填补了相声与戏曲相结合研究的空白。