【摘 要】
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手风琴于二十世纪初传入中国,在中国有着一百多年的历史。到五十年代左右,手风琴作为和声丰富、方便携带的乐器开始出现在部队演出中,主要用来为战争革命歌曲伴奏,是战争慰问、革命思想传播的代表性乐器,被大众所熟知,接受与喜爱。随着手风琴从部队到群众的过渡和普及,五十年代到七十年代期间出现了很多的手风琴作品,同时手风琴也逐渐伴奏乐器、合奏乐器向独奏、主奏乐器过渡,演绎作品从短小、伴奏类乐曲向大型创作作品的方
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手风琴于二十世纪初传入中国,在中国有着一百多年的历史。到五十年代左右,手风琴作为和声丰富、方便携带的乐器开始出现在部队演出中,主要用来为战争革命歌曲伴奏,是战争慰问、革命思想传播的代表性乐器,被大众所熟知,接受与喜爱。随着手风琴从部队到群众的过渡和普及,五十年代到七十年代期间出现了很多的手风琴作品,同时手风琴也逐渐伴奏乐器、合奏乐器向独奏、主奏乐器过渡,演绎作品从短小、伴奏类乐曲向大型创作作品的方向探索和发展。此时出现了一批音乐创作者,他们结合西方常见的创作手法,开始创作中国原创大型手风琴作品,以此进一步推动手风琴事业的发展。手风琴幻想曲《桥》是林华教授于1984年创作的大型手风琴作品,针对相关文献资料匮乏的问题,笔者对作品原作者林华教授进行采访,以采访内容作为部分理论支撑,对采访资料信息进行整理后笔者了解到,该作品是一首带有情节性,且具有宏大叙事特点的大型手风琴作品。笔者以自身多年的手风琴演奏学习经历以及研究生阶段相关理论知识的学习,试图对手风琴幻想曲《桥》进行创作特色与演奏技法的探索与分析,并将以上内容理论结合实践,以文字附谱例形式进行表述,希望可以对手风琴演绎带有情节性的宏大叙事作品,提供参考价值和借鉴意义,对以后的学习和演奏有所帮助。
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