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回顾影视发展的百年历史，从电影诞生之初到电视剧成为大众传媒的宠儿，在这个过程中女性形象可谓贯穿始终。单就中国大陆影视作品而言，女性形象可谓千姿百态，妩媚动人有之，隐忍坚强有之，活泼青春有之，冷艳无情有之。处于不同时代、不同行业的她们，性格各异而色彩纷呈。正是女性形象的存在，使得影像世界不再单调乏味；更是由于女性形象所肩负的关于女性命运、女性生存困境及对未来理想的思考，使得我们可以透过浮华、喧嚣的影像表面看到每个不同的时代对于女性的体认。
本文运用媒介与社会性别理论、消费文化等理论，着眼于研究新世纪之初的八年当中(2000年-2008年)中国大陆影视作品中的女性形象。希望通过对这些形象的分析，归纳出这一时期女性在影视文本中的地位、作用及表现意义，并力求在此基础上进一步探讨女性形象被塑造的深层社会原因和文化原因。
本文采用文本分析的方法，打破以导演分类、类型分类以及年代分类的传统分析成规，力求站在新世纪社会现实的立场上，以八年当中涌现出的涉及女性命运探讨的影视剧作品为文本，以《苹果》、<色戒》、《芳香之旅》、《图雅的婚事》、《中国式离婚》、《大宅门》、《乔家大院》等影视作品作为样本，梳理出新世纪以来的女性形象谱系，并对其中一些有代表性的角色进行了细读。相对于上世纪八、九十年代的女性影视作品创作高潮而言，新世纪之初的大陆影视作品是否塑造了光彩照人、具有鲜明时代特色的女性形象？这些形象显在的表象和隐在的原因是什么？影视作品中所涉及的男性形象对女性而言又有怎样的意义？为了解答这些疑问，本文还引入了女性评价体系中的男性形象考量，试图通过对两性关系中男性形象的评价，加深对女性形象塑造原因的认识。
本文的结语部分在前文文本分析、深层原因探析的前提下对全文进行了总结。新世纪之初的影视剧创作，不论是数量上还是质量上，探讨女性主题的影视作品仍然处于劣势地位。这些作品也并没有将女性从被弱化、被物化的传统禁锢中彻底解放出来，传统的男性视角、创作者的集体无意识依然发挥着作用，而消费文化与媒体权力的合谋又将女性置于新的被消费的境况当中。此外，和谐的两性关系也没有在影视作品中得以体现，男女两性之间的关系遭遇了新的疏离。鉴于此，本文在结论之后提出了改善这些现状的建议。