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本文对故事《长恨歌》在不同艺术形式中的存在状态进行了探讨。文章分为三个部分：
第一部分，通过对话剧、电影、电视剧《长恨歌》在叙事时间和故事时间上的比较，探讨不同艺术媒介造成的叙述时间的差异；并且，这种差异是决定故事结构各不相同的主要原因。话剧的时间特性决定了故事结构，必需按照相对单一的方法进行叙事。电影由于镜头的运用带来了时间处理上的自由；因此，较话剧而言，在故事结构的安排上要灵活很多，但对时间跨度较长的故事来说，其叙事时间仍然会显出较大的跳跃性。电视剧在叙述时间上最具有优势，所以能多线索、多方位地讲述王琦瑶的情感故事。
第二部分，通过对话剧、电影、电视剧《长恨歌》不同空间品格的对比分析，探讨三种不同艺术形式的媒介因素对空间品格的影响、以及空间因素对故事情节的限制。话剧艺术对现实空间的要求，影响了故事情节的发展；电影、电视剧在空间形式上突破了舞台剧的限制，扩大了王琦瑶故事的叙述空间，其表现形式主要通过镜头转换得以实现。
第三部分，主要研究不同媒介载体(包括影像、人物造型、舞美、音响等)对《长恨歌》故事的影响，特别是这些因素在推进故事情节、塑造人物、突出主题上的作用。由于媒介形式规定着媒体的内容，所以，话剧、电影、电视剧媒介载体的不同，同样决定了《长恨歌》故事内容在三种艺术形式中各自不同的存在状态。