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狄加·维尔托夫是世界纪录电影的开创者之一，他在纪录电影观念和电影语言上都对后世产生了巨大的影响。
本文首先从维尔托夫的个人背景和他所处的艺术语境入手，寻找维尔托夫纪录电影的诞生背景。工业革命、社会主义革命和现代派艺术革命：这三者成为了孕育维尔托夫纪录电影的天然土壤。尤其是盛行于二十世纪初期的未来主义和构成主义艺术思潮，它们极大的影响了维尔托夫后来的电影创作。
在世界电影的滥觞之源，维尔托夫提出了他的电影眼睛理论。这个理论大致可分为两个层面：第一个层面是维尔托夫对于电影本体语言的认识；另一个层面则是维尔托夫对于纪录电影观念的论述。
与爱森斯坦的“杂耍蒙太奇”和普多夫金的“叙事蒙太奇”不同，维尔托夫的纪录电影彰显出明显的动力学色彩，构成了别具一格的“动力蒙太奇”体系。“动力蒙太奇”主要包括以下三个方面的特点：“间隙”是动力蒙太奇的基本构成单位；动态结构是动力蒙太奇的叙事线索；动感节奏是动力蒙太奇的审美特征。
维尔托夫的电影眼睛理论和动力蒙太奇体系对当时整个欧洲城市交响曲电影的出现起到了巨大的推动作用。虽然这些城市交响曲电影从表面上看和维尔托夫的作品趋同，但是在维尔托夫的作品特别他的代表作《带摄影机的人》中，从摄影到剪辑到结构甚至到节奏都呈现出一种复合状态，它们大大超越了当时的城市交响曲电影。正是这种复合状态使得维尔托夫超越了他所处的时代，成为了世界纪录电影史上一个颇受争议的人物。