【摘 要】
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作为媒体时代的一种重要喜剧形式,电视情景喜剧广受人们钟爱。情景喜剧是如何在中国认知主体中产生幽默效果的是本研究的出发点。传统的幽默研究主要集中于书面或口头语言文
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作为媒体时代的一种重要喜剧形式,电视情景喜剧广受人们钟爱。情景喜剧是如何在中国认知主体中产生幽默效果的是本研究的出发点。传统的幽默研究主要集中于书面或口头语言文字类幽默,对多元视听模态构成的影视幽默关注甚少。而在现今中国,无可否认的是幽默早已不再局限于传统的文字形式与人们日常的会话交流中,而是大量出现在了多种视听媒体中。在构成与传播方式上,情景喜剧的幽默与传统幽默也有较大差异,不再是传统上的静态文本,而是融合了视觉与听觉多种模态的动态幽默形式。本研究利用概念整合理论整合《破产姐妹》中的不同模态的幽默,以期发现中国观众认知幽默的深层机制。本文结合定量与定性相结合的研究方法,定量地对不同的年龄段,性别和教育程度的中国美剧观众做问卷调查,尤其针对这些群体对观看美剧的方式,动机和观看时对模态的不同侧重点做出统计和对比分析,从认知主体上直观的体现出不同群体在观看幽默喜剧时的心理动向和认知趋势；定性地对《破产姐妹》中的多模态幽默按照背景模态,文字模态和声音模态等做出分类和详细的概念整合分析,突破了以往仅仅对文字的幽默整合,能够从多个维度对中国认知主体在感知情景喜剧幽默时的认知状态做出分析和解释。研究结果表明,情景模态在认知幽默中是最重要的,只有在特定情景下,观众才能理解跨文化幽默。传统的语言模态在产生幽默时经常与其它模态相结合,但观众的认知侧重点还是在语言模态。在跨文化幽默的认知过程中观众往往很少整合声音模态。
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