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本文以文本细读的方式,试图以影像为中心对其影片的黑色美学特征进行较为全面的分析.本论文共分四章,第一章对"影像"、"黑色电影"、"金基德"三个问题进行了解释.第二章从主题的角度对其影片的黑色美学特征进行分析,揭示了人类被隔绝、被遮蔽的生存状态,人们被各式各样有形的或无形的"网"所包围,使正常交流成为不可能,人类生活在相互隔绝的状态之中,他还利用构图中物像的膨胀和挤压,让人在构图中显得渺小和无助,显现了现代社会人类的生存困境和人类被无所不在的物的世界遮蔽的生存状态;其次,影片中主人公大都没有人类常态的性的激情和欢愉,而是追求变态和扭曲的性方式,金基德以此展示主人公孤独、恐惧、痛苦的心理状态;再次,他呼唤对人类生命的尊重,由此他编织了一套自己的符号系统,鱼、蛙、鸟都蕴涵着人类自身的隐喻,在这些残酷的生物影像中讽刺了人类自身的残忍,海洋则是生命的源泉,给人类的生存带来了无限希望.在影像形式探索上,金基德借鉴了许多绘画技法,力求形式的不断创新.第三章从构图的角度对其黑色美学特征进行分析,在构图上,他赋予景深镜头以更多的心理内涵,在景深镜头捕捉下的主人公给人一种被偷窥的感觉,较好地揭示了电影偷窥心理机制这一特性,也同时更好地满足了观众的偷窥欲望;另一方面,他有时也以静态画面制造一种舒缓的情调,但由于所有声音元素的消失,这种静态画面造成了无形的压抑感,主人公在这片静默中完成相互的心理交流.第四章论述了他在色彩和光线运用上的风格特征.首先,他以令人忧郁伤感的冷色调为创作基调,奠定了影片的沉重质感,主人公变态的行为、阴鸷的心理,在冷色调的渲染下更加突出;其次,他的影片常常给人带来绝望感,但却从不把人逼往绝境,绝望中显示出希望,在冷酷的世界中给人些许的温暖,因此在冷色基调中常用红色或黄色等暖色调进行调和,用温馨色彩点缀出生活的希望;再次,他用大光比照明揭示主人公压抑变态的心理状态,显得手法成熟,用同一画面中对照鲜明的冷暖色调显现两个不同世界相互对立又沟通的矛盾情景.对金基德影像美学进行个案研究,将对我国电影的创作带来些许启示和借鉴作用,也将有助于拓展我国电影美学研究新领域,本文意在对金基德以及韩国电影的进一步深入研究起到抛砖引玉的作用.