冯小刚贺岁电影的审美兼容性

• 作 者: 张启斌
• 机 构: 华南理工大学
• 出 处: 华南理工大学
• 发表日期: 2009年期
• 关键词: 冯小刚 冯小刚贺岁电影 贺岁电影叙事模式 叙事模式审美兼容性 审美兼容性

冯小刚及其贺岁电影是中国当代电影市场中的一颗耀眼的明珠。作为一名市民导演，他非常善于用他的影像来娱乐市民，发挥电影的娱乐性，实现电影的商业诉求。本文在确立其市民文化本色娱乐路径定位的基础上，全面分析了其叙事特征的兼容性、审美形态的兼容性、精神内涵的兼容性。　　
在叙事层面上，冯小刚的贺岁电影习惯运用平民的视角，善于迎合市民的趣味；与此同时，他又巧妙地将大众的情感宣泄往积极正面的方向导引，符合了主流意识的要求。多方因素的参与导致电影叙事组织的“零散化”状态，但道德化的阐释又将这些散点统摄起来了，凸显了电影作为文化消费产品的特点。“游戏化”的表述创造了富于个性的叙事模式，与此同时，欲望的节制性传达又应和了主流意识的规约与大众审美接受的传统。在审美形态层面上，从喜剧到悲剧各种类型的电影制作历程，凸显了其灵活融通的电影创作形态；一部影片兼有喜剧悲剧的情调，使其电影呈现出兼容的文本形态。在精神内涵的层面上，冯小刚的贺岁电影表现了都市大众在文化转型时代下思想难于定位、人事穷于应对的精神困境，传达了其娱乐大众背后的人文关怀。　　
市民文化是生发冯小刚贺岁电影审美文化特征的土壤。在市民文化语境下，冯小刚的贺岁电影创作较好地处理了电影的商业诉求、艺术个性、主流意识之间的关系，既发挥了电影的娱乐性，又体现了电影的人文性，从而能在中国电影市场取得骄人的成绩。