【摘 要】
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20世纪90年代,中国纪录片经历了一场落后于西方30年的纪录片革命运动,这场比对和较量之中,纪录片从宣教模式发展到纪实主义,并以纪实主义垄断所有的纪录片创作。90年代末,新纪录片的出现逐渐打破纪实主义,要求通过更丰富、灵活、时尚的风格和形式表现主题。如今,中国纪录片创作呈现繁华局面——不管是电视媒体上的纪录片还是活跃在各类视频播放软件的自媒体纪录片,足够引起专业领域研究者们对其发展的关注。其中,《
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20世纪90年代,中国纪录片经历了一场落后于西方30年的纪录片革命运动,这场比对和较量之中,纪录片从宣教模式发展到纪实主义,并以纪实主义垄断所有的纪录片创作。90年代末,新纪录片的出现逐渐打破纪实主义,要求通过更丰富、灵活、时尚的风格和形式表现主题。如今,中国纪录片创作呈现繁华局面——不管是电视媒体上的纪录片还是活跃在各类视频播放软件的自媒体纪录片,足够引起专业领域研究者们对其发展的关注。其中,《如果国宝会说话》（2020）《建筑艺术之奇思妙想》（2019）《中国乐器第二季》（2019）《文学的故乡》（2018）等新晋纪录片都取得了大众广泛关注和好评。经整合,此类纪录片的选题属于艺术品、建筑、乐器、文学等方面,可统一归为艺术领域。针对人文艺术纪录片的探索,是本文在纪录片类型界定上新的尝试。除此之外,经过调查,学者们对于纪录片叙事方式的探讨已有诸多研究成果。本文将在前人的研究成果基础之上,创新性的提出适用于人文艺术纪录片特定类型的叙事方式——多线索叙事策略,并以电磁感应定律为启发,以通电螺线管外磁感线模型结构为参考,推导出专属于人文艺术纪录片的多线索叙事策略图,基于此图提出全局策略、主辅线策略和填充策略。以期建立强适应性的人文艺术纪录片多线索叙事通用法则,丰富纪录片的叙事策略,扩大人们对纪录片叙事的认知视野。本文以人文艺术纪录片《埙陶渐染》作为重点案例分析,通过“理论建立+模型设置+案例分析”的研究思路,详细介绍该作品中隐藏的“主线叙事线索”和“辅线叙事线索”,为本文提出的人文艺术纪录片的多线索叙事策略图提供实践验证。以下是本论文的内容结构:绪论部分,介绍人文艺术纪录片多线索叙事策略的选题缘由及意义、国内外研究现状、研究思路与方法、研究内容与创新四个方面,为后续研究提供基础支持。第一章是人文艺术纪录片的多线索叙事基本概述,包括人文艺术纪录片的可行性及适应性、多线索叙事的全局观和风格化呈现、人文艺术纪录片运用多线索叙事策略的必要性三个方面,为后续理论研究提供可行性支持。第二章是电磁感应理论对人文艺术纪录片多线索叙事的启发,包括经典电磁理论体系建立历程简述、电磁相生关系与人文艺术纪录片多线索叙事关系的适配两个方面,为后续实践研究提供理论支持。第三章是全局策略:人文艺术纪录片多线索叙事策略图推导,包括通电螺线管外磁感线模型结构转化的操作技巧、人文艺术纪录片多线索叙事技术路线图演示、全局策略图应用——《埙陶渐染》多线索叙事技术路线图三个方面,在理论基础上建立全局策略。第四章是主辅线策略:人文艺术纪录片的多线索叙事拆合,包括人文艺术纪录片主辅线叙事公式演示、主线叙事线索应用——地标性建筑书院门、辅线叙事线索应用——相互独立且情节丰富的群像三个方面,在理论基础上建立主辅线策略。第五章是填充策略:人文艺术纪录片的主辅线螺旋结构完善,包括“文化”“艺术”“人”填充元素的设定原因、人文艺术纪录片主辅线螺旋结构的填充布局演示、填充应用——三大元素的交替穿插、填充再创造——制造想象空间和因果关系的线索悬念四个方面,在理论基础上建立填充策略。第六章是毕业作品《埙陶渐染》的创作思路,介绍人文艺术纪录片《埙陶渐染》的前期策划、中期拍摄和后期设计三个方面,着重总结毕业作品在创作时期的心路历程。总结部分,对本文整体研究思路进行总结并提出展望。
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