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90年代女性文学创作呈现出新的特点,“女性”与“都市”两元素在女性作家笔下得到了更为充分的展现与恣肆的书写,构筑成一道另类的文学创作景观。这种景观从横向上区别于男性作家笔下“女性与都市”书写所带有的强烈男权文化色彩,从纵向上区别于此前时期女性作家“女性与都市”的选材视野与价值思考。随着90年代都市社会的发展与都市元素在市民文化中的影响的扩大,“都市”迅速成为文学书写中的一个重要元素。它或是成为一个时代背景得到展现,或是作为具体的剖析对象得到书写,或是成为一种符号代码得到解构与诠释。“女性”与“都市”的结合成为90年代女性文学创作中的一个重要特征。我在梳理90年代女性作家创作的整体成绩与特点之基础上,主要从王安忆、张洁、张欣、池莉、徐坤、陈染、林白、卫慧、棉棉、素素、黄爱东西等女性作家的作品入手归纳出“女性与都市”的书写在她们文本中各富特色的演绎。由此得出90年代“女性与都市”另类描写对于女性文学的独特意义,其展现出的冷峻自审意识和深切抗辩意识;大胆表述女性的身体感觉与私人经验,阐释全新的性别权利关系;构建女性话语,书写“姐妹情谊”;解读商业社会,展现女性都市思考,如此种种的独特意义成为“女性与都市”创作在90年代女性文学甚至整个女性创作中的另类景观。在经济市场化和全球化消费主义文化浸染的20世纪90年代,“女性与都市”构织的文学景观为我们展示了一面消费社会的镜子;为当代文坛提供了“个人化写作”的经验;更让一些女作家在创制90年代女性都市文学时选取了一种大众化的叙事策略,而这种叙事策略的成功运行,为消费文化时代处于徘徊状态的纯文学艺术探索了一条生机勃勃的发展道路。但她自身存在的局限我们也是有目共睹的,九十年代的女性文学创作从根本上说,并没有真正行之有效地颠覆男性中心话语,她们在解构男权话语时常常是迎合男权文化的。同时她们的创作也存在着自觉地放弃了书写政治、社会、历史的宏大叙事的弊端。再次,90年代部分女性作家在创作中追逐商业炒作,与大众传媒的共谋,自觉迎合消费时代男权文化对女性的规范。这些弱点让90年代的女性文学创作一方面呈现着欣欣向荣的外在繁荣盛景,另一方面也步履为艰,难以有更大的突破。