【摘 要】
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本文以鲁迅的书籍设计为切入点,结合清末民初时的历史背景及西学东渐的技术进步的推动作用,以鲁迅的个人收藏、对国外作品的推荐和喜好为依据分析鲁迅的设计作品,从而探讨鲁
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本文以鲁迅的书籍设计为切入点,结合清末民初时的历史背景及西学东渐的技术进步的推动作用,以鲁迅的个人收藏、对国外作品的推荐和喜好为依据分析鲁迅的设计作品,从而探讨鲁迅书籍设计中的思想。鲁迅钟爱我国的传统艺术,一生共收集了六千余个古代画像、造像、碑铭、墓志等石刻拓片,并进行深入研究,将纹样应用到自己的书籍设计中。他挽救了我国古代木刻即饾版水印制法,和郑振铎一起出版了《北平笺谱》;对于国外的优秀艺术作品鲁迅主张“拿来主义”,大胆借鉴以改变当时陈腐的风气;他对日本浮世绘及欧洲绘画也有着浓厚的兴趣,收藏了十六个国家二百余位作者的外国版画原拓作品,编印木刻画册十余种。引进作品到翻译出版一气呵成,为我国木刻艺术发展做出了不可磨灭的贡献。鲁迅对书籍设计有着自己的主张,他认为书籍设计应当是一个整体,从编辑到印刷都需要加入考量。鲁迅主张“古为今用,洋为中用”。上述的石刻、木刻、插图等元素都曾被鲁迅应用在书籍设计中,他一生设计了六十余个书籍封面,皆称得上是匠心独运,底蕴悠长的佳品,因此在一众文人参与设计的活动中以鲁迅的成就最为突出,是我国现代书籍设计的宝贵遗产。在鲁迅的倡导下,陶元庆、钱君匋、孙福熙等人纷纷走上书籍设计的道路,以鲁迅的设计观为起点,创造了更多更具特色的、精美的书籍设计作品,开创了民国时期书籍设计异彩纷呈的盛景,为我国现代书籍设计的发展奠定了基础,对当下的书籍设计发展也有着很高的借鉴价值。
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