【摘 要】
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该文通过对艺术四重形式及其动态规律的阐述,尝试确立一种新的艺术形式观.导言提出了研究该论题的美学动因.“艺术形式”和哲学一样古老,是美学中普通而重要的概念.第一章对
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该文通过对艺术四重形式及其动态规律的阐述,尝试确立一种新的艺术形式观.导言提出了研究该论题的美学动因.“艺术形式”和哲学一样古老,是美学中普通而重要的概念.第一章对艺术形式进行了历史观照.古希腊美学开始关注“形式”,从毕达哥拉斯、柏拉图、亚里士多德到康德,对形式的内涵作孙同阐释;形式与本南的关系或对立融和,成为许多复杂课题的焦点和区分不同美学流派的显著标志.中国古代美学中,“文以载道”和“文以气为主”等形式所体现的潜逻辑是形式决定于内容.第二章为认识艺术形式的本质寻找方法论依据.黑格尔坚持内容与形式的辨证统一,将美、艺术隶属于哲学和认识论.从一元论、二元论两大主流的对立融合,直到现代形式主义,尽管对形式的解释不一,但文艺之所以是文艺,就在于具有艺术形式这个特性;从艺术形式内部结构寻找文艺本质的必要性与可能性也在于此.艺术与科学、宗教、哲学是并列关系,而非隶属关系.第三章阐述艺术形式的四重构想和前瞻意义.创新必须以形式为前瞻,人总以形式化眼光看待一切,这是该论题研究的转折点.第四章把主体、情感、形式统一到艺术本体.从该文设立的艺术形式四层结构来分析,文艺尽管细腻,但比起事物、生活来却都简洁、虚幻.
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