论文部分内容阅读
在现代传媒理论与实践中，受众的重要性日益凸显出来。受众的重要性不仅体现为接受，而且体现为参与。然而，传统媒体一直不同程度地存在着单向传播、垄断发展的痼疾。特别是以影、音、文、图四者结合的影像传播，由于受到经济技术的制约，从1895年诞生之日起，在将近一个世纪的时间里一直表现为官方影像和商业影像的垄断。而今，我们欣喜地看到，在媒体技术革命的持续推动下，民间影像走进了社会生活，以往的“受众”同时也成为“授众”。
本文结合CCTV10《人与社会》周末版《DV民众影像》的开设，通过文献法、案例法、比较法等研究方法，对民间影像的产生、进程、特征、相关研究成果以及拍客的定义、性质、作用等进行了梳理和分析。在梳理分析的过程中，可以清晰地看到：技术进步是推动影像走下神坛的关键所在；政治、经济和文化的合力也对民间影像的爆炸起到了推动作用。民间影像是公民新闻的重要组成部分。在中国，以2006年网络“视频元年”为界，民间影像经历了2006年之前的在影展、沙龙等较小的范围内传播的“独立影像”时期和2006年以后以互联网为公共传播平台的全民影像时期。特别2006年以后由拍客提供的、以多元化DV作品为文本的民间影像，不仅开辟了网络媒体的新视界，而且以其民间视角和鲜活个性，正颠覆着以往的影像美学观念。电视主动接纳部分民间影像，主动与网络对接是大势所趋。那些能够尊重民间影像的创作特性和规律，同时，又能坚持自己核心价值观念的民间影像电视栏目将会得到大众的肯定并赢得多媒体传播中自身的良性发展，是今后电视传播中的重要组成部分。