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舶来：
从明代至清代，我国封建社会逐渐走向衰亡。在这一时期，西方传教士大量涌入我国，西方文化也随之传入我国。在这一时期水彩作为一种新媒材、新样式流入中国，起初表现为对西方画法的模仿、移植和借鉴。
融合：
水彩传入我国以后，在其后的时间里逐渐被中国艺术家所接受。到新中国成立以前，水彩画经过我们老一辈艺术家不断地研习，使其逐步被我们所认同。
再生：
表现为本土化的自主创造，即逐渐确立独立的绘画形态和成熟的表现观念，并与中国文化情景发生日益紧密的联系。
水彩画艺术作为一个外来画种逐步地被我们吸收、融合并进一步发展，始终处在不断的解构和建构过程中。在当今众多影响水彩画语言向多元化方向发展的因素中，如何使其本土化，更好的为我们自身的文化、时代特征所融合，创作出更具有民族特色的水彩艺术作品?是需要我们不断探索的。
本文通过对水彩画进入中国以后其本土化过程的描述和归纳。总结其内在特点属性，深入挖掘和探讨其产生的背景及诱因，并与其它相关绘画语言进行比较，试图整理出这条轨迹，最后依照它的发展现状对其进一步的发展方向作一个史料性的参照。