【摘 要】
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从绘画史的角度看,中国人物画已历经两千多年的历史演变和发展,可谓源远流长。直到上世纪初,徐悲鸿等一批艺术家将西方写实主义绘画引入我国,并与传统文人画进行结合,从此,中
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从绘画史的角度看,中国人物画已历经两千多年的历史演变和发展,可谓源远流长。直到上世纪初,徐悲鸿等一批艺术家将西方写实主义绘画引入我国,并与传统文人画进行结合,从此,中国人物画不论是艺术观念还是造型、笔墨及色彩等绘画语言都发生了根本的改变,这是一个划时代的分水岭,蒋兆和的艺术实践及“徐蒋体系”的形成更是对现代中国画的发展产生了深远的影响,其中在笔墨和色彩的运用表达方面,既保留了中国传统绘画的基本特征,又吸收借鉴了西方现代主义绘画的形式因素,形成了丰富、多元的局面。之后卢沉、周思聪等艺术家直接承袭了“徐蒋体系”,在笔墨、造型及色彩的运用上,又把中国画向前推进了一大步,成为现代中国人物画发展的代表人物,以至于当代画家袁武等人,都是这个体系的实践者和创造者。本文以袁武《大昭寺的清晨》为例,结合中国当代几位有代表性的水墨人物画家在笔墨与色彩运用上的具体实践及探索,进行比较具体的分析,揭示了当代水墨人物画在形式语言探索上的种种可能。同时,本文也详细介绍了笔者在毕业创作过程中对笔墨与色彩关系的认识及具体实践的心得体会,为自己今后的创作理清了思路。
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