【摘 要】
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八十年代以来，大陆、香港两地涌现出一批妓女题材电影，像《杜十娘》、《胭脂扣》、《霸王别姬》、《红粉》、《新龙门客栈》、《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》、《金鸡》以及
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八十年代以来，大陆、香港两地涌现出一批妓女题材电影，像《杜十娘》、《胭脂扣》、《霸王别姬》、《红粉》、《新龙门客栈》、《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》、《金鸡》以及大陆第六代导演的一些作品等，可以说，这既是一种电影现象，也是一种文化现象。因此，本文尝试运用文化批评的方法，对八十年代以来大陆、香港两地妓女题材电影以及这些电影中出现的代表性“妓女”形象进行一种文化上的解读。
本文首先在序言中对妓女题材电影这一概念进行了界定。其次，本文从多个方面分析了八十年代以来妓女题材电影大量涌现这一现象背后的社会和文化原因。第三，就八十年代以来大陆、香港两地妓女题材电影中出现的代表性“妓女”形象，本文做了一个简单的归类概括。第四，深入探究了八十年代以来大陆、香港两地妓女题材电影中出现的代表性“妓女”形象与传统文化的关系。第五，对大陆、香港两地妓女题材电影中出现的代表性“妓女”形象在主体性方面的差异及它们对大陆、香港两地各自文化的隐喻，进行了必要的分析。最后，在结语中，本文对未来妓女题材电影的发展和妓女形象的塑造提出了一点自己的看法。
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